贾宝锋

由鸟类系列创作引发的联想
——《羽尘》系列作品自诉

贾宝锋

说起鸟类，我们可以有很多参照，人类仿佛从诞生之日就与鸟有不解之缘。从先民遗留下来的文物资料不难看到处处都有鸟的身影。最早的一件彩陶作品——《鹳鱼石斧》，就是以鸟类为主要形象的艺术作品；从远古岩画也可以看到先人头戴羽冠、手执翎毛、祝祷起舞的造型；还有不少佛教壁画中出现“羽人”这一神话形象，人头鸟身，奇异神秘、富于想象；苗族服饰的集大成者——“百鸟衣”是巫师祭司（在少数民族部落多为地位极高、可“通神”之人）的特定着装；南美印第安人更是将热带鸟类的绚丽羽毛制成精美头冠佩戴于部落酋长之首，象征天赋神权不可置疑；非洲肯尼亚地区的马赛人也习惯在“成年礼”仪式中将鸵鸟毛制成的巨型头饰戴于勇士之首，以示英勇坚毅、不可战胜。由此可见鸟类从古至今不仅仅具备供人愉悦、博人赏玩的俗世功能，它还具有天赋神授的象征意义与通往精神家园灵魂趋向的指示征兆。这些上古神话只是我由近期创作的鸟类系列作品引发的遐想片段，它使我在绘制作品的同时不仅仅将关注点停留在鸟的形象层面，精神层次的提引与拔升才是作品震荡人心的关键所在。

其实回想自己大学时期的学习过程，冥冥中仿佛与鸟类有着千丝万缕的联系。记得第一次上工笔花鸟临摹课，老师分发给我们一些宋人花鸟作品的临本图片，大家都不选择以鸟为主的作品，可能是因为较之花卉，鸟类的刻画有一定难度，但我却很喜欢其中一张——《石榴黄鹂》。……