王 可

在当代中国音乐发展进程中，音乐评论（亦称音乐批评）以其特有的姿态扮演重要的角色。作为乐评实施者的实践过程值得关注：他们对当下活跃的音乐现实生活、音乐创作表演的得失、音乐舆情的动态等事项保有敏锐的嗅觉，长期投入极大的热情，并将关注的结果和感受付诸于文字的实践，汇聚形成的群体意识和舆论氛围，影响着普通大众的音乐审美，音乐生活的质量，以及音乐事业的变化和发展。诚然，这种影响的方向与程度取决于乐评的环境和本身的质量，好坏优劣如何，另当别论，此不赘言。总之，对当代中国音乐评论发展状况进行扫描和概览，无论如何不能回避乐评群体的现实生存状态，这是事关音乐评论文化生态的平衡问题，为此进行一番“人文关怀”，也就显得必要且实际。①本文主要针对中国大陆地区的乐评群体。在具体列举中，也适当兼顾了与大陆地区乐评界交流较为活跃的港台乐评人。

一、乐评群体的构成

基于对音乐评论主体职业类型的考察，是反映乐评群体构成的重要途径。音乐评论属于谁？是否属于特定的人群？是否是专业音乐评论家的“专利”？是否与非音乐行业的从业者天生无缘？答案应是否定的。在当下丰富的音乐生活和较为宽松的外部环境下，但凡真正热爱音乐，乐于为此进行书面文字和口头表达的人，都是可以找到各自发声的途径和平台，都可以相对自由地进行音乐评论。从中国大陆地区整体上看，严格意义上的职业型（所谓“严格意义”，即专以乐评写作稿酬作为安身立命之本）乐评人尚不存在。……