蔚广玉

（河南大学 艺术学院，河南 开封 475001）

北宋画家郭熙是中国山水画集大成者，不仅在绘画创作方面具备极高造诣，在绘画理论方面也具有精到见解。其著有《林泉高致》一书，该书是继宗炳《画山水序》、荆浩《笔法记》之后，于山水画发展至成熟时期产生的一部较完整地、系统地探究山水画创作的著作。由于北宋末期政治方面种种原因，郭熙与《林泉高致》历经绚烂之后便湮没于历史长河中。

近百年来，中外美术领域里诸多学者开始关注郭熙与其山水画论《林泉高致》，并对之深入研究，国内外相继出版的中国美术史、绘画史以及美学史中，都几乎会出现不等的篇幅介绍郭熙与《林泉高致》，比如徐复观的《中国艺术精神》（春风文艺出版社1987年版）、陈传席的《中国山水画史》（天津人民美术出版社2001年版）、朱良志的《扁舟一叶——理学与和中国画学研究》（安徽教育出版社2006年版）等著作，其中对郭熙生平、山水画与绘画思都作出了深入的探究。20世纪七八十年代，由薄松年与陈少丰合作完成的《郭熙父子与〈林泉高致〉》《读〈林泉高致·画记〉札记》，还有由日本学者铃木先生撰写的《〈林泉高致·画记〉与郭熙》，这三篇文章都紧紧围绕《画记》一文，重点考述其中的标点、校勘与注解，并以此为线索，对郭熙的绘画与政治生涯，以及《林泉高致》的版本、章节与流传境况等问题作出详细探究。另有朱良志先生《〈林泉高致〉与北宋理学关系考论》一文，论述了郭熙绘画和北宋理学儒家文化的关系，樊波先生《北宋山水画南北分野与郭熙审美取向——郭熙地位再探》一文，深刻阐述了在北宋末文人画背景下郭熙的艺术地位。……