■陈爱敏 王羽青

“失败”的社会表演：维奥莱特疯癫的诱因管窥

■陈爱敏 王羽青

《八月：奥塞奇县》中的女主角维奥莱特对所有家庭成员都恶语相向，俨然是导致家庭不睦的主要责任人，她的多重社会角色都是失败的：她是失败的妻子、失败的母亲，也是失败的姐姐。本文尝试在社会表演学理论的观照下，通过分析其“后台”的生存状况及其遭受的心理创伤，揭示其社会表演空间的后台问题如何导致她在前台上演“失败”表演的。

《八月：奥塞奇县》 疯癫 社会表演学 后台

《八月：奥塞奇县》（August:Osage County,2008）可谓是2008年美国戏剧界最耀眼的明珠，它获得了七项提名，最终以5项奖项的成绩傲视当年的美国戏剧圈。“《八月：奥塞奇县》受到了评论家的一致赞扬，……它是美国戏剧史成功获得3项大奖的6部戏剧之一，这三项大奖分别是普利策奖、托尼奖和纽约剧评人奖。”［1］（P.105）也是凭借这部作品，特雷西·莱茨 （Tracy Letts）成为美国引人瞩目的剧作家。《八月》围绕贝弗利一家展开，通过家庭成员的相互攻击，不断揭开这个家庭所面临的酗酒、嗑药、不忠、乱伦、通奸问题。剧中的女主人公维奥莱特罹患口腔癌，为减轻疾病带来的痛苦，她长期服用止痛药并因此产生药物依赖，而药物依赖又加剧了她精神方面的问题。她经常会突然对身边人发起猛烈的“语言”攻击，丈夫贝弗利、三个女儿甚至自己的妹妹都会成为被攻击的对象，她俨然是导致家庭不睦的主要责任人。

维奥莱特在剧中以疯癫的形象示人，污言秽语、讥讽嘲弄脱口而出，在攻击他人的本领方面无人可及。