□陈伟彬

试论书法中的音乐感

□陈伟彬

唐代张怀瓘在《书议》中，把书法称为“无声之音”“无形之象”。“无声之音”的说法，相当深刻的把握了书法艺术的音乐性的特点，书法与音乐的确有相通之处。下面我分三个方面论述书法中的音乐感。

一

在创作上，遵循“寓多杂于统一”的原则：在音乐中是对立化为和谐，书法上也是如此。 书法既要富于变化，又要有一个共通的形式、一个覆盖全作品的主调将全体统一协调起来，也就是要与“多样统一”的原理相一致。笔画上，视其提按、顿挫、疾徐、粗细、浓淡、方圆等用笔自然，变化流畅；结构上视其疏密、错落、承转、争让、欹正等照应周到、匀称生动；章法上，视其大小、高低、宽窄、黑白、虚实等协调统一、行气贯通。只有这样才能别有情趣，这样方可称为艺术。相传作者为颜真卿的《裴将军诗》就是这样优秀的作品。这件作品一件一共二十七行，九十三字，大字，楷、行、草相混。书法线条的大小、长短、肥瘦、斜正变化多端，这些变化中有正是有一个覆盖全作品的主调将全体统一起来，这样才使得全篇大气磅礴，苍茫雄浑，真力弥漫，刚健豪放，充满阳刚之气，震人心魄。因此，一件优秀的书法作品必须把对立化为和谐，使作品形成一个和谐统一的整体。

二

在形式上，书法中运笔的起伏行留和音乐的节奏有异曲同工之妙，所以将书法称为无声的音乐。这表现在以下几个方面：第一，音乐有不同的音符，书法也有不同的笔画，这些点画的粗细、长短等组成的作品，使得书法像音乐一样，成为抒情写意的艺术。……