刘彦湖

书法固然不是技法的事，但我们还没有资格这样说

刘彦湖

中国人讲知行合一，技进于道。

从20世纪40年代到80年代，我觉得纵向的跨度这么大，还是挺有厚度的，并且这种选题本身就有一种历史感。我是60年代出生的，刚好夹在中间，真是有一种紧迫感或者是忧患意识。就是说前有拦截，后有追兵，真的觉得慌慌的。我想那我能拿出什么样的作品来，像崔洪涛、张目达都是80后，很猛的。我从内心里边讲，我的学习是看着郭老师、刘正成老师、王镛老师，他们这些前辈，这样成长起来的。

这个时代也有它的特殊性，但是总体来讲我们这个时代还挺幸运的，因为有了改革开放，有了这种眼界，有了跟世界的对话，然后才反观或者是反思中国的书法，它真正的价值或者是它的可能性。像郑振铎先生那一代人并不把书法当作艺术。正是因为今天我们有了这样一个开放的眼光，我们才能重新审视书法。它的价值也是在不断地发现，今天很多的问题，比如说像宗白华先生他们那代美学家，个人修养多好，可是他们的眼界、依据的史料就是唐代书论那么点东西，他是从欧阳询的《三十六法》出发来谈中国书法的。

唐代在整个书法史上已经是走下坡路了，很多重要的东西其实不是在以王羲之为核心的那个时代前前后后，就是说汉晋或者说汉晋唐。这是一个名家辈出的时代，但是好多的根本问题应该推到先秦以上才能理清。没有先秦的那种积淀，没有中国文字这套独特的字符体系，我们就无从谈书法。……