华荣彬

在党教片创作中，我们总会遇见救灾题材。那么究竟如何拍摄救灾题材呢？一般来说，就是在地震、洪涝、暴雨、台风、暴雪以及矿难、火灾等突发灾难面前，如何用镜头去表现党组织或党员冲锋在前、奋勇抗灾的典型事迹，展现党组织的战斗堡垒作用或党员的先锋模范作用，从而对基层党员群众起到宣教作用的发挥。救灾题材虽说在党教片中比例不是很大，但分量却很重，因其能够充分展示危急时刻我们党及党员的光辉形象，因此这一题材的创作理应得到高度重视。下面笔者结合制片实践谈下救灾题材的创作体会，大致可概括为“六个一点”。

方案活一点

突发灾难如字面所述，具有突发性，因此往往就具有不可控性。这种不可控性不仅表现在救灾过程的各项进展难以预测，而且相关的拍摄过程也无法预料。因此，在拍摄救灾题材时，既然难以预测，就应“以不变应万变”，在短时间内多准备一些拍摄预案，要将各种可能因素都考虑进去，同时做好不断调整的准备，这样才能避免措手不及。

具体原则：1. 拍摄所需要的设备、物资等要尽可能周全，尤其是夜间拍摄设备，由于救灾是24小时不间断的，一定要准备好。2. 所谓时不待人，要时刻根据救灾现场的形势来迅速判断局面、果断调整方案，以免错过拍摄时机。3. 必须牢记，方案再调整也必须坚持突出展现党组织战斗力、党员风采这个根本原则，不能忘记拍摄初衷。

专题片《党员本色》讲述了“7·19”洪灾中党组织及党员如何英勇抢险、奋勇救灾的故事。在接到拍摄任务后，我们根据平时预案，紧急成立了指挥中心，拟定初步方案，统筹各方拍摄人员及物资，组成不同的拍摄小组分赴灾区；每一个小组都配了一名“现场导演”，随时根据现场情况来调整方案。正因为有了如此周全且灵活的方案，才最终确保拍摄顺利完成。

灾难无情，不可预测。我们在拍摄这类题材之前，可以在平时的工作中预演拍摄方案，及早谋划，经常练兵。比如，我们电教中心在一年里会专门设定报送、提交灾难题材拍摄方案，汇集大家的智慧，再进行商讨，然后根据确定的方案组织演练，这样就能让我们在遇到突发的险情时不慌不忙，关键时候冲得上去，可谓是有备无患。

节奏快一点

突发灾难给人民群众的生命财产安全带来了重大损失，因此救灾必须在第一时间内进行，讲求高效率。既然整个救灾过程都是在和时间赛跑，那么体现在拍摄上，也应该跟上救灾的节奏，采取一种高效的、急促的叙事节奏来结构全片。因此说，救灾题材必须是“快节奏”。否则就成了“慢马拉快车”，显得不伦不类。

具体原则：1. 应尽量采取单线的叙事主线，以追求叙事高效性。2. 叙事方式应采取时序性叙事，以使观众能迅速进入剧情。3. 镜头应以推拉摇移等快速镜头为主，寻求画面切换，避免长镜头。4. 解说词和同期声等应尽量短小，以免冗长的声音元素导致节奏缓慢。

专题片《绝境逢生》，讲述的是2016年8月31日遭遇特大洪灾，当地各部门、各单位的党员干部紧急救援的事迹。片子采用快推、快拉、甩拍等拍摄手法，用多个短镜头把救援的场景、灾情暴发的画面、当地群众受灾情况等进行交叉叙事，表现出一种与时间赛跑的紧张节奏，让观众时刻感觉“命悬一线”。这样的节奏恰当地呼应了全片的主题，也体现出了全片流畅的艺术表现力。

机位全一点

突发灾难的性质是事件，救灾过程的性质也是事件。为了能够将事件讲述清楚、交代清晰，多角度、全方位的拍摄是必不可少的。因此，拍摄救灾题材时，对机位的运用原理就是“越多越好”，从不同角度、不同拍摄点去拍摄，这样才能实现全景式展现事件的目的，同时也能够从不同侧面反映出现场的场景以及气氛。

具体原则：1. 如果有可能的话，尽量派出多个摄制组，每人一机，散布在现场进行拍摄。2. 如果人手不足的话，那只有要求拍摄者“动”起来，尽可能多跑一些拍摄点。3. 要巧妙借助现场救灾设备，如消防车等，进行多角度拍摄，当然这要建立在不影响现场救灾工作的前提下。

专题片《抗震救灾 众志成城》是一部反映抗震救灾的片子。为了全景式描述出震灾的巨大危害、党和政府的及时到位的抢救援助、救灾人员的英勇事迹、人民群众的感恩之情，全片采用了立体化覆盖拍摄的方式，可说几乎所有能利用上的机位都有表现，最终成片如同一幅恢宏的画卷，显得极为震撼人心。

镜头近一点

突发灾难的现场具有危险性，但这也是一个难得的拍摄良机。战地摄影记者罗伯特·卡帕说过：“如果你的照片拍得不够好，那是因为你靠得不够近。”救灾现场冲在第一线的人，往往是最值得拍摄的。如果跟得不够紧、靠得不够近，很容易就漏拍掉那些最生动也是最有主题意义的画面。因此说救灾题材拍得是好还是坏，往往取决于拍摄者离最危险的地方是近还是远。

具体原则：1. 必须记住，拍摄首要是保证自身安全，过于危险的拍摄行为不可取。2. 为了能随时冲在前面，拍摄设备最好是轻便式、易携带、贴身型的。3. 要注意盯紧那些冲在最前面的救灾者，随时和他们保持近距离“同进共退”，从而保证获得宝贵素材。4. 要注意和受灾群众的近距离接触，通过他们的受灾状况以及面对救援记录的神态、语言、行为等，来增强全片的表现力。

专题片《火线阻击》，讲述的是我们党的优秀干部樊渭的动人事迹。其中最经典的故事就是在“4·12火灾”中为了保护国家利益以及群众生命财产安全，他带队连续奋战七天七夜。当时摄制组很多镜头都是在火灾一线拍成的，如此近距离的拍摄在专题片中实属罕见。就因为有了这样的“近”，才塑造出了血肉丰满的主人公。

画面细一点

突发灾难的现场，往往范围很大。全景式的大场面描写固然不可少，但细节才是最具有感染力的；没有细节的片子，其实就是假大空。因此在救灾现场，要多拍摄细节，用细节来塑造故事、展现人物、体现精神。一个恰到好处的细节甚至可以成为全片的灵魂。

具体原则：1. 拍摄者要学会敏锐地观察现场从中捕捉细节，不要刻意去追求画面美感，而要在稍纵即逝的时机里迅速抓拍。2. 表现细节注意要用小景别尤其是特写。3. 细节应该以人物为主，这样才能最大程度地体现出宣教价值。

在专题片《妈妈别哭》一片中，一位老太太哭着求官兵救救她那在废墟下的孙子，其实老太太知道她孙子已经没有生还的可能了，只是想抱抱孙子，把孙子的遗体领回家。当官兵齐心协力把压在她孙子身上的废墟推开，将遗体交给老太太时，老太太跪在地上泣不成声地感谢官兵。下一个镜头用一个近景将伤感、内疚的官兵与飘扬的五星红旗拍在同一个画面中，官兵抹泪后离开出画，留下五星红旗随风飘扬，再配上老太太的带着哭腔的道谢声，细腻的画面既彰显出了党和国家对受灾群众的关心与爱护，又刻画出了生动的人物形象。

情感实一点

突发灾难的现场总是有些混乱无序，但正是这种与常规拍摄的有序不同的无序，往往会产生很多由意外而引发的情感，从而平添了许多情感爆发点。因此说，救灾题材的党教片往往会在情感表现上不同凡响。比如现场获救群众的情感爆发、施救人员获得成功后的情感流露等等，都很感人。也由此，在救灾题材中，为了突出事件的真实性和感染力，情感表现应该尽量写实一些，不虚假不做作，以免冲淡全片的价值。

具体原则：1. 情感一定要真实，不能故意“煽情”，要毫不走样地去表现现场真实的情感。2. 要学会尊重被拍摄对象。这被拍摄对象，既包括救灾人员也包括被救群众，前者不要刻意去拍摄他们所做的不足之处，所谓人无完人；后者不要刻意去表现他们受灾后的狼狈模样甚至是隐私，尤其是遇难者，更要学会尊重逝者及考虑家属的感受。

专题片《灾难面前挺脊梁》表现的是抗震救灾光荣事迹。在拍摄时，编导就没有执迷于去拍摄那些“血淋淋”的画面，而是客观而冷静地将救灾过程加以如实体现，不过分渲染情感，不过分拔高事迹，尤其是对片中救灾人员的情感描写，也没有采取煽情手段，只是用画面直白地道出当时救灾人员面对危险的选择，其中的情感需要观众自己去挖掘、去体会。这样的情感处理，无疑是公正且有效的。

（作者单位：重庆市丰都县委组织部）