别君红

【摘 要】诗电影是电影艺术中一种独特的风格样式。本文以张艺谋电影《我的父亲母亲》为例，重点阐释“留白”“意象”等传统中国美学范畴在影片中的成功运用，力求分析中国传统美学精神对中国特色诗性电影语言的影响。

【关键词】诗性语言；留白；意象

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）01-0100-03

张艺谋是中国第五代导演的代表人物，电影《我的父亲母亲》是其早期代表作品。张艺谋在该片获得“第51届柏林电影节最佳故事片银熊奖”之后说：“我想拍一部诗意的爱情电影，诗仿佛是最高的文学精华，对其他文体最高的评价。”很显然他做到了这一点。《我的父亲母亲》用诗意传达了一个简单淳朴的爱情故事，征服了所有的专家和观众，成为中国电影史上具有特殊地位的一部电影。

诗电影是电影艺术中一种独特的风格形式，从1948年费穆导演的《小城之春》开始，到后来的《早春二月》《城南旧事》等，中国曾产生过一大批具有审美意蕴的诗电影，中国电影逐步有了属于中国特色的诗学风格。本文所强调的是“中国电影”的诗学风格，它不同于塔尔科夫斯基所讲的诗电影，亦不同于法国的诗意现实主义，而是完全植根于中国几千年传统审美文化和审美观念的“中国式诗意”。这种电影体现出来的“中国式诗意”，是中国古典美学和现代电影叙事的完美结合。在电影《我的父亲母亲》中，正是由于张艺谋将中国古典美学中“留白”“意象”等审美范畴与电影叙事完美相结合，才能成功地用视听手段表现出东方爱情的神韵。……