钱坤

（黄河交通学院基础部，河南焦作454950）

明代茶画的茶香墨韵

钱坤

（黄河交通学院基础部，河南焦作454950）

明朝是我国经济、社会发展都较为成熟的历史时期，在这一背景下，越来越多的文人能够用书画等艺术来表达自己对茶和茶文化的理解。随着中华文化不断发展推动，一系列茶画艺术陆续诞生。到明朝时期，茶画艺术与茶文化一起实现了成熟发展，最典型的就是出现了一大批茶画佳作，因此想要全面认知中国茶画发展历史，就必须从明代茶画发展状况入手，通过有效剖析这一时期茶画的内容，从而对明朝茶文化思想形成全面认知。本文拟从中国茶文化发展内涵描述入手，结合明代茶画发展概况的具体分析，探究其中的茶香墨韵——茶文化思想。

明代茶画；茶香墨韵；艺术特点；文化内涵

随着我们对传统茶文化的理解和认知逐渐深化，如今茶画已经发展成为我们了解传统文化的重要素材。随着多元文化冲击影响不断加大，如今传统文化在传承过程中，存在较大压力。因此必须结合茶画这一优异素材，推动对茶文化的了解和继承。明代是我国封建文明较为成熟的时期，也是汉文明发展到一定高度的时期，在这一时期，涌现了一批文学家、艺术家，而他们所创作的茶画，在今天也值得我们学习研究。

1 中国茶文化发展内涵

在我国茶文化发展、形成过程中，我们必须充分认识到文人群体在这一过程中的作用。从茶文化的出现，到茶文化的体系化发展，都是文人不断推广的结果。而我国文人群体大多受儒家文明影响较深刻。因此，整个茶文化体系中融入了相应的儒家文化内涵。同时很多文人学士喜欢游山玩水，陶冶情操，所以在很多与茶相关的文化艺术作品中，我们都能看到山水之美、情感之深。而在我国传世的艺术作品中，大多也是诗词与绘画、篆刻艺术紧密结合。大多文人都对生活和事物有着深刻的了解，因此其通常能够对一些事物的看法形成相应共鸣。大多数茶画内容中，都很直观的透露出了这一点。

再者，茶文化有层次感，所谓层次感，就是形成了从茶叶生产制作、加工、茶道、茶礼等从生产过程到文化情感内涵的文化体系。这实际上充分反映了我国茶文化的成熟度。同时要想对茶文化进行了解，就必须对其关联内容进行有效掌握，通过具体学习，最终实现对茶文化的掌握和了解。如今茶文化面临最大的问题，就是缺乏传承基础，其主要原因就是未能对这一文化体系形成全面认知。因此，我们必须对茶文化中各要素进行有效认识，进而丰富对茶文化的了解，从而帮助我们有效传承茶文化。

最后，茶文化的发展，还与其所处的时代有关。茶文化是一种文明，具体而言就是一种精神。因此其发展与时代有关，与整个文明所处的历史时期有极大关联。因此我们在研究茶文化时，要与相应的历史阶段相联系。比如在我国封建时期，唐朝、宋朝和明清时期，国家相对稳定，无论是人们生活状况，还是经济发展都较为成熟，而这就为茶文化发展提供了重要基础。因此，我们结合某一时期的素材进行茶文化分析、认知时，必须对其所处的历史时期进行有效结合。

2 茶画及明代茶画发展概况描述

明代是我国历史上极其重要的阶段，在这一时期，我国封建社会的生产力与国家结构逐渐趋于峰值，因此无论是经济生活，还是文化社会都实现了迅猛发展。相对以往而言，明代成功吸收了中国历史上一直以来的各种文化精神，同时无论是社会认可，还是社会生产力的发展都达到了新的历史时期。茶文化在明朝，实现了成熟发展，所诞生的精美茶画，即使在今天，也值得我们深入研究。

首先，我们应该清楚的明白茶画是中国茶文化体系中极其重要的组成部分，其出现于盛唐时期，在这一时期，不仅我国有着空前发达的经济环境，同时社会生活也日益完善，可以说唐朝，我国的茶文化正在形成。茶画的出现，为文人表达自身对茶文化的了解和认知，提供了新的环境。而在唐代，我国山水绘画艺术实现了新的广泛发展。在这一背景下，一些文人就结合绘画艺术，创作了一系列经典的茶画作品。

到明代时，茶画艺术已经发展极为成熟。其之所以能够得到有效创作，与茶文化思想发展日益成熟有很大关系，同时整个茶画艺术中，也能看到其中所包含的茶文化内涵。明朝时期的茶文化思想，注重反映两方面内容：一方面是其中的哲学理念融合程度进一步提升。其中着重反映了文化与自然的融合程度应该加深，尤其是强调茶与山水、天地万物之间的深层次融合。另一方面是随着大众饮茶习惯的不断发展，一些大众茶礼对茶文化也形成了较为深刻的影响。而茶文化中所追求的和谐价值理念也在日益影响到广大社会群体。因此在整个明朝的茶画艺术中，我们可以看到这两方面的内容。既有对山水自然的充分融合，同时也有与社会大众的紧密关联。这不仅反映了明代茶文化的成熟发展，同时也说明了在这一时期经济发展相对稳定。人们具有欣赏茶文化的基础条件和环境。

在明代，涌现了一批茶画艺术的画家，注入唐寅，文征明等等。以唐伯虎为例，他是我国明代的大文人，无论是诗词歌赋，还是琴棋书画，其都有着极高造诣。而在唐伯虎的生活中，其十分喜欢喝茶，因此在其绘画作品中，就有很多与茶相关的经典之作。比如他的作品《事茗图》，这不仅是唐伯虎茶画作品的代表作，同时也是整个明代，乃至中国古代茶文化的精髓和核心。在整副绘画中，唐伯虎结合自己使用最为娴熟的山水人物绘画法，描写出一系列有关山水、物景的经典元素。在《事茗图》中，我们可以看到其中关于自然景色与人文景观的有效描述。让所有观赏的人仿佛置身其中，其用巧妙的色彩搭配让我们感受到了犹如室外桃园的优美景色。而其中关于人物和饮茶活动相关的生动形象描述，更是充分展现了其对茶文化的认知和了解。此外，在这一幅画的左侧，唐伯虎留下了“茗碗自矜持”的优美诗句，将他理解的茶文化思想充分融入其中。

除了《事茗图》之外，其另一幅经典的茶画作品《品茶图》也是我国茶画艺术中极其经典的内容和作品，其中清晰的描写了品茶的完整活动，从煮茶、品茶到聆听茶曲，都完整的反映了我国茶道艺术的内容。因此，这也是我国明代茶画，乃至整个茶画体系中，极其重要的作品。除了唐伯虎之外，明代还有一些其他的画家，对茶画艺术有较高的造诣水平。典型的代表，比如知名文学家、画家文征明，其一生也绘制了不少经典的茶画作品，比如其作品《品茶图》等，整幅作品中，清晰完整的凸显了“隐”这一主体意境，当然这也充分反映了此时我国茶文化体系中，融入了相应的自然元素等等。

当然，明代茶画的主流代表作是唐伯虎和文征明的茶画作品，而其他也有一些充分反映了同时期人民大众生活状况的茶画内容。但这些茶画内容，无论是其立意，还是其具体层次、艺术造诣和价值都远远低于唐伯虎和文征明的茶画作品。通过对明代的茶画内容进行深层次剖析和了解，我们不难发现，这一时期的茶画作品与该时期的茶文化内容之间是有效相联的。但凡传世的经典作品中，都直接有效的彰显了同时期茶文化的特点和内涵，比如尊崇自然，融入社会大众等等。可以说，无论是自然环境，还是人们饮茶的具体过程，都成为明代茶画创作的重要基础。

3 茶香墨韵——茶文化思想分析

谈明代茶画的茶香墨韵，实际上就是通过对相关茶画作品进行有效了解，我们可以充分有效的感受到其中所展现的文化内涵和价值理念。所谓茶香墨韵，指的就是茶文化的具体内容。因此，我们应该通过对茶画的内涵特点进行深入了解，从而分析其中所具体包含的茶文化内容。

首先，对于茶文化来说，茶画是在我国整个茶文化体系里极具艺术魅力和价值的艺术作品。一直以来，这一艺术形式被多数茶人所推崇，并且形成了茶不离画，画不离诗的现象。我们可以将整个茶画归类与我国传统的水墨画，也有称作文人画。在评判文人画时，其主要依据实际上是：茶画中应该包含的个人感知，绘画人所具备的学问知识以及其中所包含的才情，同时还包括整个茶画体系中所包含的创作思想等等。

其次，茶大多生长在风景优美的地区，自然风景极其秀丽，而这也就成为很多文人雅士愿意前去的地方。所以在一些茶画中，将品茶过程与自然风景紧密结合，当然也属于对自然资源的充分利用，当然这也是文人雅士爱好的结果。文人雅士在品茶时，一边听取茶曲，一边想象优美的自然环境，这一场景不仅成为其品茶习惯，同时也成为其进行茶画创作的重要素材内容。茶与绘画艺术相结合，从根本上反映出社会的发展与进步，可以说这是绘画历史上的发展，也是我们在深化发展对茶文化艺术认知的重要要求。

最后，茶画不仅反映了茶与绘画艺术的有效结合，同时也有效丰富了人们的情感内涵。绘画最重要的是融入情感，同时也能结合完善的创作技巧，抒发自身情感。而这就让文人通过绘画这一艺术形式，实现了个人情感内涵的有效表达，这也正是茶画艺术不断创新发展的重要原因之一。事实上，在明清之后，茶画艺术也实现了更大突破，其逐渐走出简单的绘画瓶颈，日益朝着茶具设计应用等方向有效发展。通过茶具包装设计的不断应用，也有效推动了整个茶画内容有效发展。

4 结语

通过对明代茶画进行体系化分析，我们不难发现其中十分关注文化与自然之间的有效融合。之所以会造成这一现象，首先与当时经济社会发展比较成熟，人们创作更具灵感有关。同时也与该时期艺术创作的风格有很大关联，追求与自然的契合，成为整个明代文化的重要风格特点。而茶画作为艺术的主要特点，其中也必然将这一文化特点充分展现出来。最后，则是明代茶文化的领军人朱权，其不仅是明代茶文化的倡导人，同时也是自然派茶画的创始人。其在政治斗争中的失败，使其将个人精力全部都投入到整个自然茶画的绘画上。受其影响，许多有类似遭遇的文人，都向这一方向发展转型。

[1]游修龄.茶香墨韵赏茶画[J].音乐时空,2013(6):87-89.

[2]胡继高.品鉴明代茶画的澄怀味象[J].理论界,2013(18):179-182.

[3]王鑫.唐伯虎茶画艺术探析[J].新戏剧,2014(5):132-136.

[4]方宝川.从茶画探究茶壶造型发展及其影响因素[J].艺术探索, 2014(16):126-133.

[5]阮浩耕.我国早期的茶画漫话[J].农业考古,2015(15):82-86.

钱坤（1984-），女，河南郑州人，硕士，讲师，研究方向：美术学。