杨艺

（湖北美术学院，湖北武汉430206）

陶艺茶器创新性设计研究

杨艺

（湖北美术学院，湖北武汉430206）

中国作为一个拥有五千年历史的文明大国，文化底蕴丰富，陶瓷制品数不胜数，虽流传下来的陶瓷的数量不多，但却件件都是珍品，值得后人收藏、鉴赏，其中的青花瓷最为著名。但随着现代社会的发展，人们的审美观念不断在变化，不再是以前的审美观点。古老的陶瓷手工和陶瓷设计逐渐被淘汰，为使陶瓷跟上时代的脚步需要设计者不断的创新。而这则需要设计者不仅跟上时代的脚步、迎合大众的审美，同时让陶瓷具有欣赏性和实用性。本文将简单的探讨陶艺茶器的创新设计。

陶瓷；茶具；创新设计

中国历史悠久，在五千年的历史长河中孕育出许多文化，例如：茶文化、陶瓷文化等。中国古代陶瓷的样式繁多，品种齐全，造型精美，在明代时我国的陶瓷茶器更是到达了顶峰，景德镇的陶瓷更是极为著名。但发展到清代末期，陶瓷产业开始走下坡路，这是因为当时闭关锁国的政策导致设计者的思维还停留在旧思想、旧潮流中，没有创新意识，样式单一。为使陶瓷紧跟时代的脚步，需要设计者紧跟时代的潮流，掌握潮流风向，运用新思想、新方式、新元素创作出与众不同的陶瓷茶具。

1 传统陶瓷

陶瓷是陶器和瓷器的总称。我国早在新石器时代就制造出来了陶瓷。当时陶瓷的材料大多是氮化物、硼化物、硼碳化物和氧化物等。传统的陶瓷经历多个朝代的变化，不断成长，从刚开始的无颜色的简单图案的陶瓷到图案丰富的陶瓷乃至于到后来的颜色丰富、造型多样的陶瓷，制作传统陶瓷的手工技术不断成熟。陶瓷在我国古代是上流社会的象征，因为当时的生产力低下，生产一件陶瓷的成本十分昂贵，平民无法承担，所以陶瓷只供古代贵族欣赏把玩。中国古代建有很多窑洞，尤以明代的景德镇陶瓷享誉盛名，被国内外喜爱、收藏。同时在历朝历代中皇帝都会设有官窑，负责专门为皇宫贵族生产专用陶瓷，陶瓷样品新颖，颜色明亮，品质优良。同时在历朝历代都有代表性的陶瓷，例如唐三彩、白瓷、青花瓷等。而清代时期的陶瓷尤其是乾隆时期的陶瓷以富丽堂皇为特点。这段时期烧制的仿古窑精品，无论纹饰、造型、款式都达到足以乱真的地步。总之，追溯中国历史各个时期的陶瓷，陶瓷装饰的两大特点是：一、以合适的器皿图案样式装饰陶瓷制品，样式美观大方、色彩艳丽，具有美好的寓意等；二、运用中国风的画风在陶瓷器皿上绘画。

2 现代陶瓷

现代的陶瓷茶器和传统陶瓷的最大区别体现在陶瓷茶器的创作和表现上。现代的陶瓷茶器表现了当下时代的审美和思维方式，是阶段性下的特定历史的审美观点。这种审美观点不具有持久性，随着时代的变化、潮流的发展而产生变化，所以设计者在设计陶瓷茶器的时候要遵循时代的潮流性和永恒性，并把二者相互结合去创作，既不要做抽象、搞怪的作品，也不应该拘泥于以前陶瓷茶器的观点不能自拔。要做到有时代的鲜明性、立体性，同时还要有传统的优秀陶瓷茶器的精华，做到“出新意而不欺世，蕴传统而不泥古”。现代陶艺茶器的创新设计和制作具有传统的茶器所不具备的特色，现代的陶瓷茶器强调茶器本身所拥有的创意和独特性。陶艺这一词汇来源于日本，日本的艺术家赋予泥土更多的灵性，艺术家们将泥土和东方特有的神韵注入到火和土的艺术中，使日本的陶瓷大放光彩，并影响世界各国的陶瓷设计发展。自改革开放以来，随着我国的国力提升，观念性的创新陶艺在我国也得到了很好的发展，具有很好的发展前景。陶瓷茶器是结合古代的陶瓷技术和现代的时代特色而产生的。我国素有“瓷器之城”的美誉，我国的古代瓷器在历史上被世界各国称赞，盛享美誉。在约公元前8000—2000年（新石器时代）时就制造出来了陶瓷，有丰富多彩的陶瓷历史，本应该代代传承、发扬光大，但是由于缺乏创新意识导致我国的陶瓷产业停滞不前甚至跟不上世界陶瓷设计发展的脚步。随着我国近年来注重文化和艺术的教育，在陶瓷的设计领域中也相继出现很多优秀的陶瓷作品，其中观赏性陶瓷和实用性陶瓷大量产生，而具有中国风的陶瓷更是受到了很多外国友人的喜爱。陶瓷茶器是现代人对于生活的感悟和文化的沉淀。总而言之，现代陶瓷茶器有两种：一、创作手法别具一格，具有视觉的冲击力，超越了传统的陶瓷设计观念，思维更加开拓、不受约束。二、结合现代人的审美观点和生活态度，同时具有传统陶瓷的特点，具有观赏性和收藏性。

3 现代陶瓷茶器的创新

3.1 装饰方面

现代的陶瓷茶器具有不同于传统陶瓷的做法，从装饰开始就具有独特的风格，跟上时代的脚步，现代人的审美观点和喜爱，不要只是一味的制作中国风陶瓷。虽然现在的中国风陶瓷茶器很受外国友人的喜欢，但不可过量生产，否则会导致产品大量沉积、滞销，所以说没有固定的样式会一直受人们的喜爱，设计者要不断地创新。在创新过程中，设计者需要从每一个微小的细节入手，融汇现代的时代风格，和自身对于陶瓷或时尚的理解，让陶瓷有自己的生命。陶瓷茶器的装饰是设计的入口，通过不同风格的装饰品，展现不同风格的陶瓷。设计者可以根据自身的意愿，设计单独的陶瓷茶器或者系统化的。而系统化的陶瓷首先是变化釉色的装饰，使其呈现系统化。系统化的设计回事陶瓷茶器作品在进行施釉的过程中，更加注重釉色的整体性，是整套作品的效果统一，但是有一点需要补充整体的颜色变化和局部的颜色变化要相互统一，使得整体变现相得益彰，更加完美。其次，在绘制彩色图案时，无论轴上的粉彩、新彩、古彩等，还是釉下的青花或是综合釉下的装饰，或者是其他图案的贴花等，其运用的色彩、材料、风格、工艺、内容等题材、装饰风格等的特点都要趋于一致、相得益彰。最后，在陶瓷茶器成型时，所有在装饰过程中的雕割、刻花。捏塑等手法要统一，这样才可达到“系列化”设计的结果，赋予陶瓷茶器新的生命。

3.2 造型方面

造型也是现代的陶瓷茶器与众不同的地方，要做到与传统的陶瓷有所分别，需要在造型上下一些苦功夫。在造型方面需要有现代感，但是这种现代感并不是抽象画风，把造型设计的稀奇古怪，让人们无法辨别和欣赏。这里的造型是要可以融合现代的时尚感和传统陶瓷的手工，二者统一融合，大胆想象，塑造出具有观赏性和实用性的陶瓷茶器。现代的陶瓷茶器的设计制作多以手工为主，因为这样可以通过质朴的手工痕迹给人一种亲切的感觉，营造出一种回归自然、返璞归真的意境。现代的陶瓷茶器的造型体现了艺术家们对生活的理解和感悟。通过多种陶瓷茶器的作品的分析，现对创新性陶瓷茶器的设计造型上的体现总结成以下的两个方面：一、在陶瓷茶器作品的造型轮廓的线条来分析，无论是由单一的线条所组成，例如：曲线、弧线、直线等，或者是多种线条相回交叉组合而成，作为一个陶瓷茶器的灵魂，需要和装饰在一起合理搭配，表现出作品本身的美感。二、注意陶瓷茶器的体量大小，需要从实际空间和虚空间两部分来共同考察，时间空间是指陶瓷茶器所需要的实际体积，而虚部空间是指陶瓷茶器的内部空间，而考察作品的体量大小的意义在于，观察陶瓷茶器的体型，合理、完整、自然地制作出完美、创新的现在陶瓷茶器。

3.3 包装方面

作为创新的陶瓷茶器不仅只需要装饰和造型上的创新和完善，在作品的包装上也需要独特的包装。如果陶瓷茶器比作成个人，那么包装就是它的整体造型，好的造型设计可以提高气质、整体效果，而不好的造型设计会相应减分，所以说一个好的陶瓷茶器的作品需要有一个好的包装。设计者要把包装作为产品的一部分融合进去，使陶瓷茶器的作品的装饰、造型、包装具有统一的图形、风格、颜色、字体，使其从装饰到包装成为一个系列的组成。在现代社会，精美而具有吸引力的包装设计越来越可以吸引人们的眼球，勾起人们购买物品的欲望。在包装陶瓷茶器的时候，可根据装饰、造型等样式，包装成一个系列，这样增添产品的丰富性，同时也可以使陶瓷茶器具有更高的商业价值。包装对于陶瓷茶器方面的作用有两个方面，一、对于消费者来说，产品的包装或者是系列化的包装具有整体的美和强烈的信息表达能力，可以让消费者通过外部的包装就可以看到作品的实际装饰、色彩和造型等，这样可以使消费者直观感受包装设计的生命力。二、对于作品本身来说，给商品进行精美的外包装可以提升作品本身的档次和品位。

3.4 用途方面

传统陶瓷的用途较为单一，只可以用作装饰品或者器皿，不具有多元化，导致传统陶瓷的样式、造型单一，不具有新颖性，逐渐被时代所淘汰。所以，现代的陶瓷茶器在追求创新的时候设计者不要一味追寻造型等外观颜色、图案的变化，要从根本入手，以陶瓷的用途作为切入点进行创新。不要单一地追求装饰性质的陶瓷的美观程度，要从不同的角度，创作出不同用途的陶瓷，例如：茶杯、器皿、装饰品、花瓶等等。从日常物品到专业的实验室器皿，无一不应用陶瓷。所以设计者在设计陶瓷用途的时候，要考虑到陶瓷的专业性，这样才可以判断出陶瓷的密度、材质等。随着现代社会的发展，人民生活水平不断进步，陶瓷出现在大众的视野中，不再是古代贵族的专用品。这时，更需要设计者的精心设计才可以让陶瓷产业有广阔的市场。陶瓷茶器的用途决定着陶瓷茶器的外装形状、体量大小等。只有确定了陶瓷的用途，才可以更好地让设计者自由发挥自身的想象力和创造力，创作出与众不同的瓷器。所以说，现代陶瓷茶器的用途不要单一化，要多元化。

4 总结

陶瓷在我国新石器时代出现，经历多个朝代的变化，取其精华，去其糟粕，推陈出新，出现风靡一时的青花瓷等著名瓷器。但由于清朝末年，闭关锁国，不吸取外国的知识经验，导致陶瓷产业停滞不前，甚至被世界的陶瓷设计所抛之于后。随着改革开放后，人民生活水平提高，对文化艺术逐渐重视，我国陶瓷重新走出国门，被世界各国所喜爱，尤其是中国风陶瓷茶器。虽然陶瓷产业的前景不错，但不应骄傲，应保持平常心的状态，努力创新，推陈出新，从用途、装饰、造型每个方面入手，不断创新。但创新时需要注意的是创新是创造新样式、新造型、新用途的陶瓷茶器，要结合潮流性和永恒性，使其具有观赏价值和收藏价值。

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[2]王亚红,程幸.基于建筑设计"文脉"原则的环境陶艺设计[J].陶瓷学,2010(2),:340-342

[3]刘佳佳.浅谈现代生活陶艺创作的“系列化”设计[J],设计,2012 (2):81

[4]袁乐辉.当代环境陶艺设计的文化观[J]大舞台,2013(7):138-139

杨艺（1981-），男，湖北人，硕士，讲师，研究方向：工业设计、陶艺。