杨雨晴

安徽师范大学，安徽 芜湖 241000

网络文学改编热潮下的IP电影

杨雨晴*

安徽师范大学，安徽 芜湖 241000

网络文学；改编；IP电影

从我国第一部电影《定军山》发展至今，我们可以发现大部分电影都会根据各种IP进行改编，小说、历史传记、电视剧、戏曲、话剧等类型的艺术包括真实事件都可以以电影的形式重新呈现在观众面前。通过改编的电影更容易让观众接受，观众基础相对来说较好。

所谓网络文学IP电影是指借助于网络文学的情节或人物，以电影的形式将网络文学中的要素通过改编呈现出来。他可以是完全遵照原著，也可以只利用其中的部分元素。近几年，由网络文学改编的IP电影在大荧幕上十分常见，这也成为中国电影创作与发展的一大趋势。从第一次网络文学《第一次的亲密接触》改编为电视剧开始，网络文学开始引起了人们的关注，网络文学作品数量也呈现出快速增长的趋势。网络文学IP电影的反响与收益也相当的可观，它的影响力超过了其他原创型的电影。例如，《致青春》《小时代》《寻龙诀》《狼图腾》《何以笙箫默》等改编作品总票房一逾百亿，票房位于每年全国票房前列。

一、网络文学IP电影兴起的原因

(一)网络文学为中国电影产业提供了内容素材

如今电影拍摄的周期越来越短，每年在院线上映的电影也越来越多。在我国电影产量迅速增长的背景下，原创性的电影作品占比越来越少，更多的是会对其他作品进行改编，其中网络文学就为我国电影的内容生产提供了很多的内容素材。

网络文学的繁荣与改编热潮的出现，为中国电影市场增添了许多新内容、新故事。据2016年《中国电影产业研究报告》中的数据显示，2015年国产电影票房前十中，除了《捉妖记》外，其他九部影片或有小说文学基础，或是网剧改编，影片都具有IP属性。[1]小说借助网络这个平台蔓延开后，开拓了故事类型，也增加了故事的数量。在网络文学中更容易找到导演需要或观众喜爱的故事蓝本，从而对其进行二次创作，以电影的形式再次展现在观众的面前。相对于艺术性而言，网络文学的故事性更强，这就为电影剧本的改编奠定了基础，故事梗概或者说故事情节是网络文学留给观众印象最深刻的东西。

(二)热门网络文学IP有利于吸引商业资本

网络小说或网络文学的读者很大程度上会变成该网络文学IP电影的受众，所以，网络文学在改编成电影前，投资商就能够估计出电影的基本投入与收益，能够借助网络点击率、出版量以及话题热度分析网络文学IP的影响力与辐射力，进而对电影有一个很好的定位。这就有利于投资商对投资项目进行基本判断，选出优质网络文学IP或热门网络文学IP进行投资。

著名制片人王旭东曾认为，《左耳》的改编既不商业也不艺术，存在巨大的风险，但当影片上映后，票翻完全超出他的意料。[2]这也是网络文学IP的魅力所在，它打破了以前电影对艺术的追求，更多的是展现一个故事，抒发一种情怀。相比其他电影剧本，这种与观众已经建立密切联系的剧本在市场上更容易获得成功。

(三)网络文学IP电影具有明确的目标受众

与其说IP电影是改编作品，倒不如说它是粉丝电影。在电影还未制作与上映前，影片就已经具有大量的潜在目标消费者。在网络发达的当下，网络成文网络文学与电影宣传、呈现的载体。根据艾瑞咨询发布的《2015年中国网络文学IP价值研究报告》数据显示，61.7%的网文阅读者的娱乐活动选择了看电影或电视剧；54.9%的读者表示每月至少去一次电影院。由此可见，网络文学的读者与电影消费者的重合度较高。

例如新晋导演苏有朋所导演的两部电影，《左耳》与《嫌疑人x的献身》都是当下热门IP。《左耳》可以说是青春校园小说的代表作品，小说本身拥有大量的青年观众；虽然《嫌疑人x的献身》不属于网络文学，但它的影响力还是通过网络进行辐射，豆瓣、朋友圈等网络社交网站上都有这本小说的一席之地。苏有朋导演在跨行业初期选择了两个热门IP，可谓是十分稳妥。在电影拍摄前期就具有市场营销优势，能够更有效的吸引观众的注意力；预判电影的目标受众，并进行针对性的宣传与营销；同时电影的票房能够也很好的预测与判断。相同，作为一名作家的郭敬明，在网络文学IP改编热潮中，也基于自己的小说作品，开始了导演生涯。《小时代》系列与《幻城》的成功，正说明了网络文学IP改编的优势所在。

二、网络文学IP电影对中国电影产业的影响

(一)网络文学影响了我国电影产业的内容生产

当电影导演和编剧在网络文学中寻找电影素材和故事时，电影内容必然会受到网络文学的影响。网络文学对我国电影内容生产具有双面性的影响。一方面，网络文学丰富了我国电影作品，为我国电影产业增添了新的活力，将青春、玄幻等题材的电影变为一种主流。网络文学IP电影能够在有市场基础的前提下，进一步发挥电影的影响力，同时减少投资风险。另一方面，纵观目前的电影市场可以发现，第五代、第六代导演的作品不再占据电影市场的主要部分，在市场上反映平平。在2015年80%的高票房电影来自新生代导演[3]，年轻一代的导演更倾向于借助已有的IP拍摄让观众满意的电影。新生代导演会选择观众基础比较好的网络文学进行改编，这就会导致内容重复，限制电影的多样性。例如《鬼吹灯》就被拍成了网剧和电影；《何以笙箫默》也同时拍摄了电视剧版本和电影版本。网络文学IP被反复利用，让我们的电影产业或者说影视产业很难有真正具有艺术性的佳作。

(二)电影观众的审美需求发生改变

在当下“娱乐至死”的时代，泛娱乐化是我们在发展传媒业时面对的一个重要现象。在电影逐渐进入院线，开始了商业化的运作模式后，制片方与导演首先会考虑到受众喜欢看什么？什么片子能有更好的票房。他们就会在编剧、拍摄的过程中，更加迎合主流观众——年轻人的审美趣味，改变传统的电影拍摄手法和创作理念，充分体现了电影的大众属性。

电影作为第七艺术，它的艺术性一直是导演们所追求的。网络文学改编的IP电影，为了迎合观众重视故事情节的特点，会忽略电影画面、声音等电影呈现的方式。这就导致滥用IP、制作周期大大缩短、制作粗糙等问题出现。观众虽然在批评烂片多，但我们可以发现我国每年的票房还是呈上升趋势递增。当观众一直接受网络文学IP改编的电影，他们的审美需求会发生改变，他们会更倾向于接受一些喜剧或自己偶像出演的作品，而对电影的艺术形式逐渐淡化。如何平衡利益与艺术之间的关系是目前电影制片人和导演需要解决的问题。

[1]中国电影家协会.2016年中国电影产业研究报告[M].中国电影出版社，2016(5)：158.

[2]尹鸿，王旭东.IP转换兴起的原因、现状及未来发展趋势[J].当代电影，2015(9)：24.

[3]崔保国.中国传媒产业发展报告(2016)[M].社会科学文献出版社，2016(5)：57.

杨雨晴(1992-)，女，汉族，安徽当涂人，安徽师范大学新闻与传播学院，研究生在读，研究方向：电影。

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