○ 檀丽萍

舞台美术设计是戏剧综合艺术中的具有创造性的部分，也是视觉与空间设计即艺术设计的一部分，同时是人类现代设计体系的组成部分。在21世纪的信息时代里，人们的观念发生了深刻的变化，先进的科技手段打破各种设计间的界限，更要求我们从现代设计的规律性高度去看待与审视舞台美术设计，避免封闭与割裂现象的发生。

“设计纯粹是人类有意识的行为”、“设计构成了我们生活环境的第二自然”。人类与其他动物的区别，就是人类进行物质生产。人类在物质生产中造就了自己，而这种物质的造型化就是设计。设计是在人类生活需要中产生的，在科技发展基础上壮大发展的，以至于使设计成为人类生活的无所不在的构成，成为人工化的自然。人们在社会中接触的一切都是人类设计的成果，尤其在城市里，人们几乎生活在自己设计的人造环境之中，从吃、穿、住、行、娱乐、交往、通讯、工具，直到最现代化的电脑网络系统、宇航飞船，这些人类制造的实体都是设计的结晶。在人类这个庞大的设计体系中可以分为平面设计、立体设计与空间设计。也可以分为视觉设计、产品设计、空间设计、时间设计和环境设计五个系统。在这些系统中包括了建筑设计、环艺设计、广告设计、舞台美术设计、影视设计、景观设计这些艺术设计。

舞台美术设计既然是这个设计系统中的一员，就具有设计的相同的规律性，包括设计与人类的关系、设计与绘画的关系、设计与科技发展的关系、设计与传统的关系等等。因此，仅从舞台美术设计本专业出发，就必然产生狭隘性，妨碍发挥设计者的潜质。我们培养舞台美术人才的院校，分科过细，缺乏对艺术设计的综合性把握，缺乏对设计体系的规律性的认识，仅片面要求“为戏剧服务”，这种直线式、单一性的教学，使学生的知识结构很不合理。而我们的戏剧团体又分割成从中央到地方的“固定单位所有制”，每一个戏剧单位都是一个小而全的“戏剧世界”，包括编剧、导演、设计、演员、舞美队、行政部门样样俱全，艺术合作只能是“近亲婚姻”，单位的经济状况与人才状况极大地限制着艺术创作人员才能的发挥，创作出来的戏剧作品只是完成上面规定的任务，而不考虑市场的需要。这种计划经济时期的产物，在社会主义市场经济条件下已经到了必须改变的地步。

现在很多戏剧单位都在进行体制改革，探索具有中国特色的戏剧改革之路，其中有的单位已经实行戏剧艺术生产的公司化操作，实现了与国际艺术管理模式接轨，执行了演职员聘用制，建立了电脑票务销售网络，这些为艺术走向产业化道路进行符合国际规范的运作，值得关注与推广。

(一)设计与绘画的关系

设计是物质的造型化。造型艺术上点、线、面、色彩、体积与空间是一切设计使用的共同语言之一。设计与美术渊源极深，互相影响，互相融合。所以说，好的设计师、好的舞台美术设计师，也应该是美术家，就是说应该具有造型语言的高度把握能力和视觉审美能力。

（二）设计与科技的关系

舞台美术设计师应该有戏剧的基本功和美术的基本功，此外，在掌握设计规律中必须懂得科技发展对设计的重要作用。如果说，人类物质与精神生活的需要是设计的动力，那么科学技术的发展就是设计的基础。一个设计者不能使用最新的科技成果，他是搞不出什么有价值的设计；同样，舞美设计师只懂得戏剧内部那点特殊性，总是钻在单位的小圈子，或者纠缠在一个细枝末节的争论之中，必然肤浅片面，犹如坐井观天，瞎子摸象，他就不可能成有作为的舞美设计大师。分工过细，职业框框过多，人才不流动，以至于使一些舞美设计师离开剧团就意味着失业，而更多的舞美设计师能够跟上时代的发展，在市场经济大潮中，在社会大舞台上显身手，原因之一就是设计观念的更新，而这种更新的标志就是重视科技与设计的关系。而这种物质与精神的辩证关系，正是设计及舞台美术设计的规律之一。

科技的发展极大地推动了戏剧与舞台美术设计的发展。文艺复兴时期科技的发展、建筑的进步，产生了新型剧场，镜框舞台与各种类型的舞台相继出现，促进了舞台美术的发展。欧洲产业革命后，制造业的发展，给剧场带来了车台、推拉台、转台与升降台;而电气革命把机械生产提高到电力、电动的阶段，使舞台出现了现代灯光专业，各种灯具的陆续使用，使灯光由照明变成戏剧主要的艺术语言。20世纪科学技术的发展，尤其是半导体、塑料与电脑的发展，给戏剧与舞台美术设计以新的观念、新的方法、新的技术和新的材料，以至于今天的舞台美术与剧场完全被现代化的科学技术所武装。1998年建成使用的上海大剧院是世界一流的剧场，其舞台设备从设计、定位到使用都达到现代化剧场应有的水平。主舞台有17米直径的旋转台、升降台，有51个特技表演口，舞台最大深度达到50米。它的音响系统采用三声道立体声模式，并具有理想的返听系统;灯光控制系统用了红外线遥控的标准型模式电脑调光台，整个剧场装了660个灯具，包括聚光灯和成像灯、电视录像转播用的泛光灯等。北京国家大剧院，投资35亿人民币，于2000年破土动工，它标志着最新科技装备起来的世界一流的剧场将在中国诞生。

从科技的发展中最受益的莫过于灯光，从蜡烛到油灯，从瓦斯灯到电灯，从各种聚光灯到电脑灯、激光灯，其光源、亮度、色彩还原、变化速度与操作都发生了巨大变化。捷克舞美设计师斯沃博达使用现代光学、机械学、化学、电子学的科研成果，在舞向上使用的幻灯、投影、电视与电影的技术，创造的光幕、光墙、光柱，发挥了光的千变万化的特性，用四维时空给戏剧带来了心理造型空间。随着二十一世纪科技的进一步发展，灯光的性能会不断提高，它已经从单纯的照明进入了情境灯光思维空间，未来的演出造型艺术语言中，灯光成为主角已逐渐成为现实。

舞台美术设计从构思到体现都是一个“造假专家”，舞台上的东西以假代真、以假乱真是普遍的规律，这是戏剧本质的高度假定性所决定的，也是舞台美术设计构思与体现的特殊性所决定的。与其它艺术设计相比，如建筑设计、广告设计、环艺设计等，它们的艺术体现都是真材实料，丝毫不能有一点含糊的。惟有舞台美术设计创造的一切东西都是假的。戏剧观念的多样化加上这种造假的需要，舞台美术设计应该特别注意科学技术的新发明、新方法，从而更广泛地使用新技术与新材料，设计把艺术与科学结合起来，这是一种必然的趋势。现在提供舞台美术设计使用的材料不下千种，其中包括金属材料、玻璃材料、塑料、人造树脂与泡沫、天然材料、布片纸等。仅金属材料中就有铝合金、铁管、铜片、钢条、金属丝网与不锈钢等，其中就有丝绸、尼龙、纯棉、化纤、帆布与丝绒等，塑料中有塑料薄膜、塑料布、硬塑料、软塑料和泡沫塑料等。这些材料在技术上比传统的木料有很多优势，例如钢管承重力大大优越于木料，铝合金美观、结实，泡沫塑料成形方便，份量很轻，利于运输与迁换。这些材料的实用价值是显而易见的。但材料的使用主要还是由于审美上的需要，即材料本身形状、外观、质地结构给人的一种独特的感受。如不锈钢的现代感，有机玻璃的玲珑剔透，镜子的虚幻，这就使观众有一种联想。

总之，舞美设计师不仅是戏剧家、美术家，而且应该是艺术设计中的通用人才，是综合艺术家式的设计师，是人类现代设计体系中的多面手。