王焕东

（沈阳音乐学院艺术学院，辽宁 沈阳 110168）

小号的发展及应用探析

王焕东

（沈阳音乐学院艺术学院，辽宁 沈阳 110168）

本文采用以时间为主线轴从古至今介绍小号的起源，发展以及应用。首先以铜管的起源作为切入点并以此开始进行研究，从最初的仅应用于生活到介入音乐，小号的性质有了很大的变化。主要介绍在18世纪这一文艺发达的时代，小号的演变及在当时音乐中起到的重大作用。在科技发达的今天，小号的发展程度，以及小号在当今社会的应用和发展。小号几个世纪的风霜演变至今，从生活到专业，再从专业回归生活。小号这一门经典乐器被大众所接受及广泛应用。

小号；发展；演变；种类；应用

小号之所以可以发展至今，不只是因为它是件乐器，它更是一种文化的积淀，最初它只是为了某种事宜发出信号的工具而今却更被认可为高雅艺术的化身，由此可知其中所包含的韵味。

一、小号的起源

（一）小号的由来与最初的作用

小号—trumpet，这个字源于拉丁文trumphare，代表【胜利】的意思，早在未开化时期，人类就已拥有此种乐器，实际上那只能做一种号角，也可以说是一种传送信号的工具。是用兽角或海螺做成的，利用金属等较硬的工具，在兽角较细的一端，开一个杯状的小口，我们的祖先就用这种吹口振动嘴唇而发出声音，来作为信号，这就是小号最初的作用，也是所有铜管乐器的雏形。

（二）小号的初期发展

在基督教时期（christian era），已有金属制的号角出现，古罗马的骑兵队就是用一种叫litvus的号角，是j型的管子，在罗马的废墟中经常会发现这样的遗物。另外在古罗马文献上也常提到的tubas这种号角，它捲成蛇的形状，常用在军队和竞技场上，根据描述，大部分是木质或金属质的长管捲成的，有圆锥形的喇叭口。

中世纪时期，小号发展的资料很少，但在十五世纪意大利教堂壁画上，绘有天使拿着管子弯曲的号角，所以据推测此种号角在1400年左右已经被广泛使用了。

十五世纪后，文献中常常提到小号这种乐器，捲成圆形（类似法国号）的小号已在意大利、法国大行其道。到了十六世纪，德国在乐器方面进行了许多改良，现在能够考证到的有feldtrummet，clareta和thuermer horn。

Feldtrummet（自然式小号natural trumpet）是一种低音的乐器，通常用在军旅中。Clareta是一种高音乐器，它是由clarino此种号角演变过来的，thuermer horn则有较明亮的音色，通常在城堡守卫方面，当发现敌人或火灾时，作为发出警告信号的工具。

（三）小号正式介入音乐

首先在音乐表演上使用的小号是trommet，依曲子的需要有c调及d调两种，另一种jaeger trummet，有点像thuermer horn，是猎人打猎所吹奏的，较小一点的叫hunting horn，是马车夫进出城作信号所吹的，这种小型的post-horn乐器，仍然在现今的军乐队中使用。

小号是意大利最早用来伴奏或领导人声的乐器，早在1607年的一些序曲，都是写给五只小号演奏的，五只小号的音域都不同，最高的是clarino，次为quinto，aito，basso，最低的是vulgano basso，其中clarino最为受重视，因为它常常在教会音乐中独奏。

二、古代小号的发展进程

（一）十八世纪关于小号的音乐发展

十八世纪的作曲家为小号而写下了许多不朽的作品，如巴哈（j.s.bach）的曲子中常有小号出现，而且技巧难度高至难以想象的地步，那个时代的小号演奏家如何吹奏这些曲子呢？有人曾复制一些那个时代的乐器来做实验，结果使所有人都很惊讶，在当时要有怎样的技术才能演奏巴哈的第二号布兰登堡协奏曲。

在这一段光辉灿烂的时期中，出现了一位十分出色的小号演奏家雷夏（gottfried reiche 1667——1734）他以高超的技巧演奏出巴哈的音乐，那些作品以今日较进步的高音小号（sopranino and piccolo trumpets）来吹奏，对一般小号演奏家而言，仍不是件简单的事。在这时代音乐会所用的音高比现在的低了半音，而且雷夏也不必太过于练习手指技巧及移调演奏，他可以完全注意于嘴形的训练上，但不幸的是1743年他在演奏巴哈的清唱剧cantata：“preise dein giuck，gesegnetes Sachsen”的音乐会上，因过度练习而死去，享年76岁。

（二）古代小号的演变及种类

在古代小号的发展过程中feldtrumpet及clarino是两种十分重要的小号，为小号之后的发展起到了很大的作用。这两种小号的差别在于它们的调性不同，但二者音域是一样的却也是不完整的。在feldtrumpet的演奏过程中降B及F往往会太低，而A却常常太高，使用很不方便。无键的古式小号常做成D调，所以在十六世纪就发明了换管装置，可改变乐器的调性，使它能吹出，降B,B,A,G,E,F及降E的泛音列，所以当时的小号演奏家常要排好几支变调的管子在谱架上，再依所需的调性来换。

从前的作曲家们，在写交响乐的小号部分，往往先看曲子是何调性，就用哪种调的小号，譬如莫扎特的费加罗婚礼序曲是D大调，就用D调小号；贝多芬的第五交响乐第一乐章C小调，因曲中多半是吹奏主音及属音，所以用C调小号。目前的作曲家们也常为作曲上的方便采用这种方法，不过现在交响乐团中的小号家，常常在用的只有降B,C,D,偶尔为了得到某种特别的音色才用降E,F和G调的小号，结果交响乐团中的小号家就得练移调演奏的本领，用什么调性的乐器演奏，主要还是依照音乐所需的音色来选择，例如演奏德弗乍克的新世界交响曲，乐谱是写给E调小号，但为了得到宏大的音量及嘹亮的音色，演奏者多半是采用降B或C调小号来移调吹奏。

在十九世纪前期按键装置尚未发明，小号只能吹本身的泛音列（open tone），当时常用的D调小号，是以低音D为泛音基准的（比今日的D调小号低一个八度），可以吹出整个的泛音列，但是无法吹出半音阶。当时的小号可以分为三大类，第一类是高音的A，G，降G调，第二类是中音的F，E，降E，D调，第三类是低音的降D，C，B，降B，A调。后面的两类比后来发明的有键小号低八度，此两类的小号，较常用的是它们的高音域，吹奏出的音色很像今天我们听到的小号的音色。

西元1 7 3 5年，德勒斯登交响乐团的法国号手汉普尔A.J.Hapmpel，发明了一种方法，就是在乐器管子中间，装置一个可以抽换的弯管，利用此方法，来改变音高，同时他又发现将手塞到喇叭口里吹，可使音高低半音，这些发明虽然改进了乐器的性能，但是乐器本来的音色也因此被改变，所以并没有继续发展下去。十七世纪时，有一种叫“tromba di tirarsi”（可以拉的小号）发明出来了，此种乐器有点像伸缩喇叭，在J.S.Bach的作品中，常常用到。

1760年，考贝尔（koelbel），俄国皇家交响乐团的乐师，在小号上装了一个像竖笛一样的按键，一按下去，整个乐器就高了半音，这也是很不错的构想。一直到了1801年，维也纳宫廷乐团的小号手威丁格（weidinger）发现在小号上加五个按键后，小号可以吹出整个半音阶，不过在音色上还不是很完美。著名的海顿降E调小号协奏曲，就是写给这位出色的演奏家，用它新发明的小号演奏，此曲中频频出现半音阶的乐句，就是为了表现这种小号的性能；同时期的另一位出色作曲家胡梅尔（J.H.Hummel）作的一首降E调小号协奏曲，也是由威丁格首演的，这两首协奏曲，是古典派时期最重要的小号作品。

小号能够毫无困难而且不变音色的吹出半音阶，还是在1813年时，上西利西亚的弗莱德黎胥·布鲁赫莫（Friedrich Bluehmel）发明了转阀式小号（Rotary Valve Trumpet）后，才能做到。1839年，在巴黎的百利奈（perinet）发明了一种活塞式小号（Pisyon Trumpet）也完全克服了这些困难，所以这两种小号成为世界上最通用而且沿用至今的小号类型，仍未有更理想的发明。

三、现代小号的发展与应用

（一）现代小号的分类

现代小号延续了古代小号的传统，分为按键小号和转阀小号。转阀小号在德国、俄罗斯、奥地利、意大利等欧洲国家较通用；大部分英语系的国家和法国则较偏爱活塞式小号，在其他国家中，活塞式小号也占绝对的优势。这两种乐器都有其独特的优点，活塞式小号在表演技巧时，较容易表现，而且动作较快，因手指的动作比较多，而且必须正确的按下，用力的方向不对，就会使活塞与塘缸发生磨损而减缓了活塞的动作，转阀式小号则克服了这些缺点。

在交响乐团中小号手常备降B，C调两只乐器，这两只乐器足以应付大部分乐曲。在一些特殊演奏中如小号独奏，协奏，会使用降E调小号，例如海顿降E大调小号协奏曲。高音小号（piccolo trumpet）：也是现代小号中常见的一种，经常被用来演奏一些经典的乐曲片段。有些降E调小号与高音小号可以通过调换哨管来改变乐器的调性大部分可以变为A，D调。短号（cornet）：一般以降B调为使用主流。音色较小号柔美，受早期音乐家喜爱。唯今由于与小号差异太小，多被小号替代，然于英法等地仍有正统的短号演奏流派，主要见于短号独奏以及铜管乐团。富鲁格号（Flugelhorn）：或有译为柔音号者，亦小号家族之一，音色远较小号柔和。1990年后之爵士乐常用此乐器。

（二）现代小号的应用方向

现在社会大众买票进音乐厅听交响乐，已经是十分平常的事情，高雅音乐已广泛传播，被大部分人所接受。由于新的认识，乐器的演奏与学习已经不再狭隘，可以被广泛接受。小号拥有它在古典乐器中独特的风格，可以在传统的古典音乐中继续独领风骚，发挥它的力量。

由于事物的不断不变化，小号演奏已不再单纯的只能在正规的音乐厅中演奏或是只演奏古典音乐，小号的独特魅力使它在其它音乐形式中也风风火火，爵士乐及流行音乐都有小号的身影。正因如此小号被更多的人所认识和接受。

小号这门乐器已经历了几个世纪的风霜雨雪，同样也经历了无数次的音乐变革，可以说是一座音乐的里程碑。

[1]刘灏.西方管乐艺术史[M].上海：上海音乐出版社出版,2007.

[2]朱起东.小号表演艺术[M].上海：上海音乐出版社,1992.

J621.6

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王焕东（1985—），内蒙古包头人，朝鲜族，音乐学学士，沈阳音乐学院教师，研究方向：铜管乐器演奏、行进乐队指导。