李淑辉

(上海应用技术大学 艺术与设计学院，上海 200233)

清末、民国时期上海地区绘画鉴藏方式的嬗变

李淑辉

(上海应用技术大学 艺术与设计学院，上海 200233)

清末、民国时期上海地区的私家绘画鉴藏是绘画鉴藏史上的又一高峰。这一时期的绘画鉴藏经历了这样的嬗变：从苏州鉴藏家的重“赏鉴”、重“文献考证”的单一模式到上海鉴藏家的重“辑录鉴定”、重“笔法图像”等多元方式的综合。鉴藏家身份的变化、鉴藏环境的变化是促成这一嬗变的原因。梳理和分析这一嬗变有利于重新审视当下学术界认为传统书画鉴定大多靠感性经验，或只讲对错、少言依据的观点。

上海地区；绘画；鉴藏方式；嬗变

绘画鉴藏是赏、鉴、藏、流通合一的文化活动，在中国古代被认为是文人雅事。绘画鉴藏更是一门综合性的学问。在鉴藏活动中，“赏”偏向直觉、感性、心悟，涉及美学和艺术批评；“鉴”偏向科技、理性、技能，涉及考古学；“藏”偏向收存、修复、保藏，涉及目录学、博物馆学；“流通”偏向买卖、交换、获利，涉及经济学。清末、民国时期上海地区的绘画鉴藏经历了由重“赏鉴”、重“文献考证”到重“辑录鉴定”、重“笔法图像”的嬗变。

1 清末苏州绘画鉴藏方式：重“赏鉴”、重“文献考证”

近代江南的私家书画收藏汇聚于文人荟萃之地——苏州，苏州的绘画鉴藏主要聚集于潘氏和顾氏两大家族。

顾文彬(1811—1889)，室名过云楼，曾历任刑部主事、浙江宁绍道台，为官约25年，工倚声、善操琴，精于鉴赏，富于收藏，1882年著成《过云楼书画记》，收录书画246件。……