陆 尧 （三峡大学文学与传媒学院 443000）

时间与记忆：《路边野餐》的诗意叙述

陆 尧 （三峡大学文学与传媒学院 443000）

《路边野餐》充斥着大量时间意象，对过往时间的怀念追寻成了影片所要着力表达的主题，过去、现在、未来相互交错，融为一体，完成了时间的拆解与重塑。在人物记忆的回溯里，时间随着两条线索重新缝合。通过意象呈现，诗歌穿插，情感彰显，《路边野餐》于时间与记忆中完成了诗意构建。

路边野餐；时间；记忆；诗意

“当我的光曝在你身上，重逢就是一间暗室。”隧道幽暗，车窗上显映着时钟的轮廓，画外音出现了陈升的这句诗，整部影片渐渐趋于结尾。《路边野餐》充满了强烈的梦幻色彩，给人诗意盎然的感觉，如同一段寻找记忆的旅程，兜兜转转那么久，若似有所获，实转瞬即逝。正如影片开头引用《金刚经》说“过去心不可得，现在心不可得，未来心不可得。”诸相非相，恍如隔梦。

一、时间的拆解

《路边野餐》充斥着大量时间意象。从卫卫家墙上的钟表到绿皮火车上闪现的时针。然而，这样的时间载体并非全是实物。尽管墙上的钟表有着具体的指针，但钟表的框沿却是卫卫用蜡笔给涂上的。车窗上闪现的时针就纯属虚幻呈现。影片中时间有着太多的朦胧性和不确定性，时间不再是机械化的而是流动着绵延着的。

对过往时间的怀念追寻成了影片所要着力表达的主题。影片开始借由老医生光莲对陈升所说的“你上一次生病还是跟张夕结婚的时候”，便蓦然间拉扯到了陈升隐藏于心中已久的伤痛。如今，当自己刑满九年出狱后，前妻早已离去，母亲也不在人间。写诗成了唯一的排解。“没有了剃刀就封锁语言，没有了心脏却活了九年。”由今追昔，物是人非，但追寻逝去的时光，缅怀往日的种种，多少会给沉痛的心灵以抚慰。

不管是老医生跟陈升述说她与旧情人的往事，还是陈升对女理发师讲起他和前妻的往事，所有一切都如过眼云烟，在时间的锋刃下拆解成碎片，只余怀念的温暖。在这儿，陈升遇到了和侄子同名的青年卫卫，时间像飞跃到了未来。在这儿，陈升遇到了和前妻相像的女理发师，时间像回到了过去。如此，我们只觉时空交错，如梦如幻。

唯一能确定的是跟你相遇的每一个人，最后都得挥手告别。陈升把老医生原本想捎给旧情人的磁带送给了女理发师，那盒磁带便是《告别》，就像那句歌词唱的“让原来的归原来，往后的归往后。”在此之前，陈升还为女理发师唱了首《小茉莉》，“寄给她一份美梦，好让她不忘记我。”

在模糊不清的时间里，在荡麦这个虚幻的地方，导演展示了一个42分钟的长镜头，此时视点不再局限于陈升，而转移到众多人物身上，达到了复调的立体呈现效果，像超现实的梦境。

二、记忆的回溯

导演在谈到自己这部影片时说：“我觉得最虚幻的地方是时间，而实的地方是记忆，情感的记忆，宿命的记忆，记忆是可以追溯的。”1纵然时间被拆解开了，可通过记忆的回溯，时间好像又重新整合在了一起。

影片中回忆的线索主要有两条，第一条是陈升的回忆。首先是陈升对前妻张夕的回忆。陈升死去的妻子是带动故事向前发展的关键。影片中常常出现一个红衣女子的身影，要么在舞厅中，要么在镜子里，都是瞬间的镜头，一闪而逝，这就是陈升回忆中妻子的样子。在荡麦，陈升以第三人称的角度给女理发师讲述他和前妻张夕的故事时，他的记忆回到了与前妻相识的舞厅，回到了他们结婚的那所瀑布边的小房子，回到了那段充满浪漫的时光——他们在家只跳舞不讲话，因为瀑布声音蛮大，讲话也听不到。陈升对前妻的回忆以插叙方式进行。

其次是陈升对母亲的回忆。这种回忆以梦境进行。于是他去烧纸钱祭奠她，却发现墓碑上竟没有刻上自己的名字。从而陈升与他同母异父的兄弟老歪之间的纠葛隔阂，与侄子卫卫之间的叔侄关系便自然展现出来。

第二条线索是老医生的回忆。当听说陈升要去镇远找卫卫时，她想托陈升把一些信物——花衬衫、手电筒、磁带捎给旧情人。老医生给陈升讲起文革时候旧情人用手电筒为她取暖的往事，并告诉陈升他的家在会吹芦笙的苗人那块地方。于是，影片接下来的镇远之行也就顺理成章了。

荡麦的女理发师终究不是陈升的妻子，青年卫卫也终究追求不到心怀导游梦的洋洋，吹芦笙的苗人虽有，但老医生的旧情人不再。在记忆的回溯里，梦想与现实、失落与无奈，忧伤与茫然统统搅合起来，剪不断理还乱。

三、诗意的构建

毕赣敬佩的一位著名导演塔可夫斯基的电影具有很多“诗意”的特质。帕索里尼亦曾说过电影应该要有一种非理性的，如梦幻般的，原始的成分。《路边野餐》影像的建构正是向“诗意”的一次无限接近。

在构建诗意的过程中，诗歌直接成了影片中一个重要元素。《路边野餐》是陈升诗歌集的名称，同时也是电影的名称，影片在不同场合共出现八次旁白，由陈升念出他自己的八首诗。会修伞，能开锁，犯过事，坐过牢，也具有写诗的才华，这样的男人必然活得十分真挚仗义，内心也一定非常柔软。“夏天，人的酶很固执，灵魂的酶像荷花。”“为了寻找你，我搬进鸟的眼睛，经常盯着路过的风。”类似这样的现代诗歌不仅增加了影片的文化气质，也在某种程度上跟故事情节暗合。比如当陈升用手电筒照女理发师的手掌时，旁白响起——“手电的光透过掌背，仿佛看见跌入云端的海豚。”

诗意的建构不可忽视的一点还在于电影的场面和取景。《路边野餐》中有着密集变化的场景：小诊所里的输液瓶、拔火罐、旧电扇；娱乐场里的打扑克、射气球、交谊舞；荡麦的缝纽扣、理头发、演唱会，这些都是属于充满生活化的场景，是实像。还有一类场景充满梦幻和迷醉，是虚像，比如斑斓的球灯、穿墙而过的火车、吹芦笙的苗人、水里的绣花鞋，它们组成了一幕幕意象群，在黔南这片温和湿润的土地下，在山路环绕云雾缥缈的背景中，就越发显得扑朔神秘，斑驳迷离。影像之间，虚实交错，明暗结合，动静有致。镜头之间，长短相随，疏密参差，切换自如。淡化情节，突出意象，着重感觉，这样，导演就为我们营造出了一种诗意的氛围。

整部影片画风清冷，韵味悠长。从过去到现在而至未来，导演把时间拆解成三个维度又融合无迹，人物在记忆的漩涡里不停回溯，如迷宫，如幻影，来去无踪。通过意象呈现，诗歌穿插，情感彰显，《路边野餐》于时间与记忆中完成了诗意的构建，达到了较好的艺术效果。

注释：

1.毕赣，叶航.《以无限接近写实的方式通往梦幻之地——访<路边野餐>导演毕赣》.《北京电影学院学报》，2016（3）：95.

[1]毕赣，叶航.《以无限接近写实的方式通往梦幻之地——访<路边野餐>导演毕赣》.《北京电影学院学报》，2016（3）.

[2]马骏.《<路边野餐>：迷影青年的视听狂欢》.《艺术评论》，2016（9）.

[3]吴李冰.《<路边野餐>：诗意影像与段落镜头的违逆》.《电影艺术》，2016（5）.

陆尧，男，1993年生，湖北天门人，三峡大学文学与传媒学院2015级文艺学研究生，研究方向：美学与文学理论。