陈 芳 （南京艺术学院 210013）

《路边野餐》意境营造之虚实相生

陈 芳 （南京艺术学院 210013）

毕赣导演的长片处女作《路边野餐》因其朴实的画面风格、诗意的艺术表达、神秘的奇幻色彩引起极大关注。影片的东方美学意蕴浓厚。虚虚实实相互结合，相互作用产生深远的意境美。文章从画面实景与镜头语言之虚实相生、画面实景与空白之虚实相生、叙事与抒情之虚实相生，三个方面探讨《路边野餐》中虚实相生的意境营造。

路边野餐；虚实相生；意境

江苏省普通高校研究生实践创新计划项目

项目名称：论中国艺术美学对亚洲电影中意境表现的影响项目批准号：SJZZ15-0127

项目承担人：陈芳

一、画面实景与镜头语言之虚实相生

在诗词中，景语与情语虚实相生；在画中，景物与布局上的空白虚实相生。同样在电影中也存在这样的虚实相生。电影是视听结合的艺术，首先呈现在观众眼前的即是画面。画面所包含的景、物、人、事都是现实的物质存在。而光影、构图、镜头运动、色调处理、蒙太奇剪接、声画配合等镜头语言并不直接的显现出来。因此，它们为“虚”。实景与镜头语言所形成之虚实相生。虽然虚不可见，但它改变了实景所呈现的本来面貌，赋予了导演的主观情感，营造了特定的意境氛围。例如《路边野餐》中一些特殊的光影运用就融入了别样的韵味。舞厅摇曳的彩色灯光制造出过去与现在交汇的恍惚感；墙上闪动的光影出现模糊的苗人吹笙的场景，透着诡异神秘的色彩；火盆里跳动的火苗与地上映出的影子闪闪烁烁，映衬出人物斑驳的内心。从这些例子我们可以看出光线不仅具有造型性，更可以写意。电影中出现在荧幕上的形象也并不仅是摄影机前的那个物质实体，而是融入了导演的主观情感创造出来的意象。

另一个值得称道的是毕赣导演从他的诗集中选取了几首诗段用在其电影中，制造出了某种超现实的感觉。诗歌本身已经很有许多可供解读的意味，配合着影像更生出了更多的情愫。诗歌有时作为转场使用。例如影片中的第四首诗：“许多夜晚重叠悄然形成黑暗玫瑰吸收光芒大地按捺清香为了寻找你我搬进鸟的眼睛经常盯着路过的风”它连接的是现实影像与一个回忆段落。现实中陈升坐火车去镇远找他的侄子卫卫，这首诗以画外音的形式出现，画面转到回忆。回忆里陈升刚从狱中出来，开着车行走在迷雾中。电影的画面与外在的诗歌形成一种虚实相生的结构，由此创造出一种视听觉结合的特殊意境。

二、画面实景与空白之虚实相生

在我国古典山水画中一个显著的特点即是布局与留白的运用。笪重光在《画荃》中说到：“林间阴影，无处营心，何从着笔？空本难图，实景清而空景现。神无可绘，真境逼而神境生。位置相戾，有画处多属赘疣。虚实相生，无画处皆成妙境。”可见，留白在中国画乃至整个中国古典艺术中的重要作用。这空白实际上是画家们所要表达的象外之境、弦外之意。同样，在电影画面中实景与空白的设计也是体现虚实相生关系的一个有效手段。当然电影中的空白并不是空无一物，而是带着导演意图的布景或是利用灯光、云雾等创造的相对单纯化的背景。《路边野餐》中如主人公陈升与老医生在天台上的一场谈话，导演将画面处理成一种阴郁的蓝色调。画面中呈现着二人的近景，背景的房屋、远山被虚化。二人讲述着自己被噩梦纠缠，陈升想念自己已故的母亲，老医生想念自己不幸去世的儿子。陈升在讲述着自己混社会的时候老大的儿子被人活埋的时候，这本是一可怕的话题，但导演在二人对话中穿插着远景的房子与山，地上的水渍和输液瓶的滚动的镜头，这两个空镜头冲淡了这种沉重，使这段叙述产生了一种冷静的疏离感。又如回忆片段中社会大哥花和尚的儿子被人活埋且被砍断了手，陈升和一个兄弟去替他出头，在麻将室里与人争吵打架。这时候镜头没有直接表现双方的冲突，而是摇向了一个被水打湿着的桌子，桌子上放着一个玻璃杯。水噼里啪啦地打在玻璃杯上。画面固定在这个地方。导演没有去制造血腥激烈的打斗（可能是陈升也砍掉了对方的手指这样的镜头），而是用这样一个含蓄的水打在玻璃杯上的画面，这种结构性的空白给了观众自己想象的空间。这种看不见的想象反而营造出一种画外之韵。

三、叙事与抒情的虚实相生

《路边野餐》区别于一般性电影，它削弱了故事性，更像是一首由意象组成的诗歌。叙事被消解了，情感与意境成为影片的主要表达内容，但是叙事仍起到了将景与情连接起来的作用。在影片第一部分凯里这个地方，实际上这是一个交代故事背景的现实部分。陈升砍人入狱，妻子病逝，侄子卫卫面临被卖掉的危险，弟弟老歪麻木、没有人情味，老医生儿子被撞死，陈升大哥儿子被人活埋砍手。然而之后陈升坐上火车去镇远找卫卫，电影从这里开始就呈现出一种诡异的色彩。在这里，叙事被打乱、时空和人物脱离了正常的逻辑。火车上空空荡荡，只有陈升孤身一人，摇摇晃晃的车厢光影忽明忽暗，陈升开始陷入回忆，回忆中汽车绕行于迷雾般的山中，他得知了妻子的死讯。一无所有的现实生活终于击溃了他的全部精神。他来到了一个梦境般存在的地方——荡麦。这一段，导演用了一个42分钟的长镜头来表现。长镜头的叙述是如此的写实，然而看着看着我们发现似乎现实与梦境模糊在了一起。弗洛伊德《梦的解析》中认为梦是愿望的满足。梦的解析公式是：梦等于被压抑的欲望加伪装起来的满足。在这样一个梦里，陈升见到了长大的卫卫，卫卫还有一个喜欢的女孩子叫洋洋，他要在火车上画钟表；现实中小卫卫也喜欢画钟表。他还见到了和自己去世的妻子一模一样的女人，给她讲了握手电筒就像看到海豚，给她唱了小茉莉，还将一盒磁带李泰祥的送别送给了她；实际上，现实生活中握手电筒是老医生和她曾经的爱人做的事情，给妻子唱小茉莉是他出狱后想做却未能完成的愿望，那盒磁带也是老医生交给他的，他在梦中完成了和妻子的告别，和过去的告别。影片结尾，陈升坐在火车上，对向的火车驶过，车身上钟表连接起来，时间好似被倒转。这种梦境与现实的虚实交织愈发的散发出一种波谲云诡的气息。

[1]刘书亮.中国电影意境论[M].北京：中国传媒大学出版社，2008.

[2]蒲震元.中国艺术意境论[M].北京：北京大学出版社，1999.

[3]弗洛伊德著，雷明译.梦的解析[M].南京：江苏文艺出版社，2016.