韩 爽 （许昌职业技术学院 461000）

汉语言功底下声乐旋律美研究探析

韩 爽 （许昌职业技术学院 461000）

声乐作为音乐语言与文学语言“琴瑟和鸣”中的艺术结合体，无处不透露出“相容以沫”的艺术魅力。侧耳听，汉语言功底下，声乐旋律美哉我华夏中华。我们博大精深的汉语言文化作为中华声乐艺术载体，源远流长中散发了“字正腔圆”委婉韵律。品味汉语言的字音表达，更能体会到声乐艺术所依赖的基础性支撑，有语言功底的支撑，才会有声乐旋律美的创造与升华，给我们带来生动而深刻的艺术享受。本文结合声乐旋律美的语言魅力赏析、声乐旋律美的语言功底探析两方面，对汉语言功底下声乐旋律美做出探讨研究。

声乐演唱；汉语言；旋律美；研究探析

一、声乐旋律美的语言魅力赏析

（一）声情并茂，传承使然。语言作为一种“声情并茂”的特殊社会现象，自有其浓厚的历史传承肌理。其特色在于以语音物质作外壳、以词汇材料作建筑构设、以读法规律结构，综合表达人们的思维活动与情感世界，它与思维牵扯着千丝万缕的联系情结，是思维的传递载体，也是人类声情并茂的重要交流工具。借助语言的交流传递，人们可以实现信息交换、思想交流及情感表达。中华民族承载着数千年悠久历史文明，作为千年文化传承的传统古老民族，源远流长的文化发展史也为“独树一帜”的中化民族声乐艺术囤积了丰厚的传承土壤。中华民族声乐艺术是基于人类生活不断发展而来，颇具声情并茂文明风采。

（二）字正腔圆，“三绝”必然。歌唱的魅力源自于语言的“声声不息”。明代大家魏良辅成如此细细评说：曲有三绝，一绝“字清”，二绝“腔纯”，三绝“板正”。他将“字清”列为三绝之首，以字而带声，字正而腔圆，以字而行腔，腔随而字走。宋代沈括《梦溪笔谈》也曾强调：“善歌者当使声无字，字有声”，足见千年前人们就对“字正腔圆”津津乐道。同样，入木三分的美声唱法也有其形象鲜明的“国色天香”，不同角度地向世人展示出独特的语言发音规律与语言学体系。以音色明朗、元音清晰、音响饱满的意大利语，塑造出声音训练与美声唱法的语言基础，让世界刮目相看；重塑喉音与舌根音的德语风采迥然，而法语则以重鼻音突出特色语音的靓点。如此足以看出，语言学作为较为复杂的一门学问，有着千丝万缕的联系，并非孤立存在的。因此，无论演唱汉语或其他外文曲目，都必须是在系统掌握其语言正确发音方法的基础上，熟练而准确地领会语言拼读的具体规律，才能完成歌唱，完美实现语言的准确表达。

（三）世界唱响，精彩无限。汉语语言格式在于塑形方块字，塑声限于单字独音，乍听错落有致、棱角分明。而欧洲语系则在于母音与子音双塑，突出多音字节，听起来圆而响亮。此为意大利语较适合演唱的根由，因其多为词尾元音组合，具备赫然天成的歌唱条件。因此，沿用美声唱法来演绎国内声乐作品时，演唱者务必咬字“圆”一些，如同用欧洲语言说汉语字的感觉，说出来的字自然字正腔圆、圆润酣畅了。“字正”是为“腔圆”必要的前提条件，但同时又务必基础性建立于“腔圆”之上。演唱中，表演者必须把相互依赖、矛盾共处、制约并存的声于字融会贯通，使其协调互动、和谐与共，方能达到声乐艺术成功的境界。否则，突出强调一方忽略弱视另一方，均难以实现理想的效果。

二、声乐旋律美的语言功底探析

（一）字头咬清于前。声母与韵母共同组合起汉文字发音，由声母发起字音，应作为字音的主要着力点所在，正确得当的字头先导发起规范的咬字，正确字音着力点的把握，是准确表达字义的先决条件基础。字头咬清于前，实质即为准确拿捏字头音，关键把好三点：发声位置要得当。正确方法发音在于和准确字头把握的紧密相联，字头把握的准确性要结合不同状态实时予以调整，凡属字头带声母的，发声前必须将翘舌与平舌分清；发声时值需明了。字腹圆润的基础在于字头的清楚，而字头清楚仅为过渡字腹圆润的桥梁。通常一旦字头发出，字腹要迅速跟进，即变在节奏旋律舒缓的情景下，需要字音拉长也需谨慎。否则，一个字极易唱出两个音；发声力度需得当。与日常生活相比，气阻强度要强一些，发音要夸张一些，。否则，将导致“喷口”无力，导致发声含糊不清，“音包字”式的毛病也将极易出现。

（二）字腹引长其中。字腹的发音延长被称作引腹，目的在于定型字音。字音要以字腹为中心，必须确保最响与最长字腹的部分唱远、唱响亮，唱出气场。字腹能否唱好，关键在于如何唱好发响韵母：务须气息支撑为保证。中国戏曲表演一句行话非常流行，“唱出一条线，切忌一大片”。歌唱如若形成一条线，则音清、声稳、音整、声远，否则无“戏眼”，甚至一塌糊涂；要打开喉头并保持稳定。表演中，字腹引长时，不但要保证气息支撑有力，也要保持喉部肌肉与下巴放松，喉咙处于自然打开状态；口腔姿态要合理，张弛有度。字腹发音是否准确，关键一条在于口型与用力位置是否把握得当。不同的唇形与口腔状态，其发音着力点迥然不同。要使字音响度，就必须将声腔适度扩大，在相应范围内完成窄音阶宽发送。除了开口呼韵母发声时口腔内空间较大属于宽音，其他韵母都属于窄音。而窄音要发音响亮，则必须在不失音准前提下，尽可能将口腔空间扩大，抬高软颚，降低舌位。

（三）字尾收清于后。为完美字音，字尾收清于后也当谨记：无字尾的字音收尾收清。如“遗弃”、“发话”等字音，都不存在字尾，此类字音收尾要谨慎把握。行腔中，要始终保持口腔发音状态稳定不变，无论时值何长何短，发声音量有何强弱变化，尾音的收尾均要结合音乐具体需要，以渐弱的声音来结束演唱，完成字尾收清于后；韵母的尾字音收尾。如“窈窕”、“灰堆”等字音，此类字音收尾具体掌握，必须自字腹韵母响亮逐渐过渡到较弱字尾韵母的层次过渡，最后完成收音；声母的尾字音收尾。如“人辰”、“言前”等字音均为前鼻韵。进行收尾是，应将舌尖与上齿龈相抵，并以较小的口腔开合，让气息尾随余音跟进收入鼻腔。相形下“中东”与“江阳”等重在字音为后鼻韵。对其收尾的方法，则是应舌尖顶上软颚，并以较大的口腔开合状态，让气息伴随余音共同穿过鼻腔结束收音。

[1]王夏.声乐表演艺术中的“气”与“韵”[D].杭州师范大学，2009.

[2]陆忠波.咏叹之中见“声”“情”[D].福建师范大学，2010.

[3]姜忠玉.探析声乐的艺术表现[D].福建师范大学，2009.

[4]邹微.声乐表演艺术中的虚与实[D].杭州师范大学，2011.

[5]姚丹.声乐表演艺术的审美体现[D].东北师范大学，2005.

韩爽（1988.05-），女，河南许昌人，单位：许昌职业技术学院，艺术学硕士，助教，研究方向：音乐方向。