胡红春 （贵州民族大学美术学院 550025）

贵州少数民族美术的审美特点思考

胡红春 （贵州民族大学美术学院 550025）

贵州地区是一个少数民族聚居的省份，全省多达49个少数民族。少数民族的人口占全省总数的三分之一。因此，贵州的饮食文化等都受到了少数民族的影响。特别是贵州的美术发展，受到少数民族的影响尤为明显，呈现出百花齐放的发展趋势，并且形成了独具特色的少数民族审美形态。为了更好地探究贵州少数民族美术的审美特点，本文从贵州少数民族美术的发展及特点出发，介绍了贵州少数民族美术的创作题材，最后总结了贵州少数民族美术的审美特点。

少数民族；美术；审美特点

贵州地区处于我国的西南山区，它拥有大量丰富的非物质文化遗产和较为传统的多民族文化风情。在地理条件上，贵州地区的卡斯特地貌吸引了大量的游客前去参观。人们把这片神圣的土地称之为“多彩贵州”。而且贵州独特的资源也给美术创作提供了丰富的灵感，不仅形成了本民族独特的审美，而且也吸引了很多艺术家前来创作。

一、贵州少数民族美术的发展概况

贵州地区拥有三个少数民族自治州和11个少数民族自治县，不同的地区也导致了贵州少数民族审美趣味和审美特征的不同。同时，贵州不同地区民族之间审美的交互交流，也促进了贵州地区美术的发展和创新。大多数贵州的少数民族并没有自己的文字，而是凭借着口耳相传的方式，完成了对本民族艺术的传承。这些文化作品和传统艺术，经过了上百年的沉淀，形成了贵州地区特有的文化形态。

二、贵州少数民族美术的特点

贵州少数民族的文化之所以具有独特性，是因为它具有独特的地域、文化以及独特的信仰。贵州地区的少数民族文化属于山土文化。少数民族地区的人们，千百年来，祖祖辈辈都在这片土地上进行耕种，他们的创作灵感就来自于这片土地。少数民族在日常生活中习惯于就地取材，他们对美术的理解也是如此。他们利用身边的材料，在创作的过程中，加上自己对美的独特，将多种元素组合在一起，形成了别具民族特色的美术作品。这些美术作品，通过对大自然的独特呈现，很好的表现了贵州少数民族美术的审美特点和思想内涵。当今社会注重文化的多元化，也讲求多种艺术之间的融合，但是贵州少数民族美术文化，可以被借鉴、可以被欣赏，却不能为了融合和讨好其他文化而一味的改变自己，委曲求全，失去了自身的独特性。对于文化而言，失去了传统就意味着失去了灵魂，所以要保证文化的本土化特点。不能打着创新的名义，使文化失去了本身的特点，这也贵州少数民族美术文化与现代艺术最重要的区别。

三、贵州少数民族美术创作题材来源

（一）独特的自然环境

如果要用一个词语来描述贵州的多山地貌“开门见山”这个词语最为贴切了。贵州地区的另外一大特色就是伴水而行。山水相连为贵州营造了一个充满生机的绿色家园。水的温婉，山的威严，使贵州显得刚柔并济。在组成了贵州的自然之美的同时，也决定了贵州人们的生产生活方式。

（二）多彩的人文风情

贵州地区是一个多民族的聚居区。从总体的统计上看，当地的汉族人口占总人口的三分之二，少数民族的人口占总人口的三分之一。受地理位置和历史遗留问题的影响，各少数民族之间，无论是在生活方式和民俗习惯等方面都存在着诸多的不同。贵州的黔东南地区更是被称为“歌舞之州，百节之乡”。

四、贵州少数民族美术的审美特点分析

（一）艳丽多变的色彩

虽然少数民族的美术形式，及艺术的表现手法各不相同，但是从总体上看他们有一个共同的特点，即在对色彩的使用上十分大胆，而且多选用较为靓丽的色彩。贵州少数民族地区的美术也是如此。在对色彩的搭配方面，并不注重中间颜色的使用，而是统一采用浓度较高的颜色当做底色，给人以强烈的视觉震撼和视觉冲击。贵州少数民族对于美术的构想、对于材料的使用、对于颜色的搭配等方面都来自贵州少数民族的人们，对于日城市能够生产生活和大自然美景的体验。在贵州少数民族的美术作品当中，我们不仅能看到少数民族地区的人们对美好生活的热爱，也能感受到他们对大自然的敬畏之情。其中，比较有代表性的是贵州的苗绣，它除了色彩十分鲜艳大胆以外，在形象的设计方面也十分灵活多变，在构图方面也讲究灵活大气。在苗绣的制作过程中，也遵循了自然地原理。制作苗绣所用的染料，均来自不同的植物。这不仅体现了贵州少数民族美术的独特审美特点，也体现了贵州人民对自然地无限崇拜和尊重。

（二）在造型设计上有着丰富的想象力

贵州少数民族的美术艺术“既来源于生活。又高于生活”。贵州少数民族的美术创作无论是灵感。还是在原料的使用方面，均来自大自然。但是，贵州地区少数民族在对美术的创作方面，却没有因此而局限。即使是用现代的审美眼光来看，贵州地区的美术作品在用色、设计等方面仍旧十分前卫和大胆。苗族人民世代居住在远离城市，远离现代科学技术的掩饰部落当中，这使他们的思想较为单纯。同时，由于对外界事物的不了解，所以他们的想象又充满着大胆。这就合理的解释了，为什么苗族人民在服装的刺绣方面经常采用四个角的羚羊，背上长着眼睛的老虎等造型。这种超越于其他民族的想象力以及独特的造型设计，是贵州少数民族地区美术艺术的精髓。

（三）独特的山水文化艺术

贵州地区属于山区，很多地方都被大山所环绕。地理位置的险要，使少数民族的交通受到了严重的阻碍。生活在贵州少数民族地区的人们长时间与外界隔绝，贫苦朴实的少数民族人民因地制宜的依靠当地的自然风光，创造出了贵州地区特有的山水文化。聪明的当地人民，为了摆脱贫困，他们根据各自民族的文化习惯和文化传统，创造出了独具特色的美术作品和手工工艺品。这些产品一经推广，便受到了消费者的喜爱。贵州地区是我国最大的少数民族聚居区，不同的民族聚居在一起，能够使各民族之间的文化得到更深入地交流，也有利于不同民族之间的相互借鉴和学习。各民族之间的相互学习，使得贵州少数民族的美术作品变得越来越成熟，并且朝着更加辉煌的态势进行发展。

贵州少数民族题材的美术创作好像是逶迤延绵的大山，使得贵州这片土地不仅千峰竞秀、万壑争流。更好像是开掘出千百座自然古朴的酒窖，展现出自己特有的魅力与醇香。独特的地域文化，大自然赠与的得天独厚的地理环境，影响了贵州少数民族美术的审美特点，也使得贵州少数民族美术的作，走向了一个新的发展高度。

[1]杜春敏.贵州省农民画调查与研究——以六盘水市水城县滥坝镇双水村为个案[J]. 遵义师范学院学报. 2011（06）：11-17

[2]蒋楚麟，蒋南华. 浅论贵州文化生成的边缘性特征[J]. 贵州教育学院学报（社会科学版）. 2001（03）：20-25

[3]康笑宇.试析人类学视阈下民族题材绘画中的民族符号[J]. 中央民族大学学报（哲学社会科学版）. 2011（04）：16-23

胡红春（1979－）女，苗族，贵州省贵阳市人，陕西师范大学硕士研究生，职称：讲师，主要从事中国画，民族美术的研究。