梁 缘 （岭南师范学院音乐学院 524048）

纯技术倾向在肖邦钢琴作品中的弊端
——试以肖邦《降B小调奏鸣曲》为例

梁 缘 （岭南师范学院音乐学院 524048）

在西方音乐史上，肖邦具有重要的地位。但是近年来在肖邦钢琴曲中出现的纯技术倾向，误解了肖邦的艺术本意。本文从纯技术倾向在肖邦钢琴演奏中的现状出发，阐述了纯技术倾向在肖邦钢琴作品中的弊端，主要有纯技术倾向片面了肖邦的风格特点、削弱了肖邦作品的音乐表现力以及将肖邦的深邃思想肤浅化等问题，从而为了研究肖邦的艺术演奏提供借鉴。

纯技术倾向；风格特点；音乐表现力

一、纯技术倾向在肖邦钢琴演奏中的现状

随着近年来古典钢琴热潮的兴起，社会上出现了一股弹奏肖邦钢琴曲的风气，很多学者自负地认为通过自己华丽的演奏技巧就能够充分展现肖邦的艺术作品。纯技术的方式通常是指对手指各个关节和部位的技能训练1。这种纯技术的演奏观点难以得到真正的认同，但是却真实地存在在一部分人的演奏中。在历史过程中，这种倾向并不罕见，很多学者和演奏家都难以避免追逐技术的影响。在美国甚至还出现了专门的肖邦练习曲的速度大赛。但是，在这种社会环境的影响下，很多人仅仅把精湛的技巧作为肖邦艺术作品的核心，使得钢琴演奏变成了机械的弹奏，而不是作曲家、演奏家和观众之间思想和情感的交流。

二、肖邦的生平

作为西方音乐史上著名的钢琴艺术家，肖邦一生都投入在音乐艺术的创作中，他的钢琴作品主要有58首马祖卡舞曲、19首波罗乃兹舞曲、24首前奏曲、21首夜曲等。他致力于在传统欧洲古典音乐的基础上，开拓创新，探索钢琴艺术的突破。

艺术家的作曲风格，往往是自身经历的反映，肖邦亦是如此。他生于1810年，成年后怀着对艺术的美好追求，带着祖国的泥土前往巴黎开始音乐旅程。但是具有悲剧意味的是，他最终直到去世都没能够回到故土。他的艺术作品中，蕴含着对千疮百孔的祖国波兰的热爱。肖邦的艺术作品设计各种音乐题材，其中优美的旋律、独特的艺术构思和钢琴伴奏形式等深受观众的喜爱。特别是《降B小调奏鸣曲》，是其演奏最多的曲目之一。这首曲子充分体现了肖邦对祖国承受苦难的抑郁和痛苦，以及对故土的思想，展现了不屈不挠的斗争意识和革命情怀。

三、纯技术倾向在肖邦钢琴作品中的弊端

要想准确的描述纯艺术演奏在肖邦音乐中的问题，从任何角度都是十分困难的。因为肖邦的作品涉及的领域十分广泛，具有十分复杂的思想内涵和情感特征。为了更好地展现肖邦的钢琴艺术，就必须避免纯技术的误区，不能仅仅依靠手指技巧和不费力的诀窍，而是通过音乐智慧，恰到好处地去处理其中的内涵，以免扭曲了肖邦的艺术价值。接下来本文从《降B小调奏鸣曲》为例，来表现纯技术倾向在肖邦钢琴作品中的弊端。

1.纯技术倾向片面了肖邦的风格特点

仅仅依靠出色的演奏技术，并不能完全展现出肖邦独音乐独特的艺术魅力。从《降B小调奏鸣曲》中，我们可以发现，肖邦的音乐中不仅具有柔情、浪漫的艺术特征，还能够展现出他激烈的个性特征。特别是在整首钢琴曲的关键之处第三乐章《葬礼进行曲》中，体现得淋漓尽致。之前的两章使用的演奏技巧如双音、八度、大跳等并没有被应用到这一部分。整首曲目的核心和高潮是通过简洁的织体来进行表现，但是这种简洁的织体却比任何精湛的演奏技术更能打动人心。很多人单纯的认为肖邦钢琴曲的演奏就是展示自己的技术，把炫技作为肖邦艺术的核心，这种单纯妄图依赖技术来阐述肖邦思想特征的想法实在是过于浅薄2。

《降B小调奏鸣曲》的曲目伊始，肖邦倾向于描述内在的心理情境。例如，在第二乐章中更加注重于阐述坚定而威武的抗争精神。因此，对于这一乐章的表现，应该要快而不急躁，表现出内心的威严，而不是仅仅进行快速八度的张扬表现。

2.纯技术倾向削弱了肖邦作品的音乐表现力

旋律在肖邦的艺术作品中具有独特的艺术魅力。很多震撼人心、使人产生内心激荡的部分往往是通过旋律来表达的。因此，在演奏肖邦的歌曲时，应该注重对音乐旋律的把握。在《降B小调奏鸣曲》，肖邦使用节奏紧张、紧密的音符来表现柔情的旋律3。对于这样的旋律特征，演奏者要把握好旋律的节奏，不能仅仅寄希望于快速的弹奏来展现旋律的密集，因为过于快速的节奏难以使得演奏家与听众之间进行思想交流。特别是在《降B小调奏鸣曲》的第一部分，是由短暂而急促的动机组成，以一倍速的音符展现旋律的紧张、激烈，随着旋律轻重缓急的变化，预示着暴风雨来临前的平静与暗流汹涌，凝聚着摧毁一切的威力。音乐是为了表达思想感情和旋律，而不是仅仅为了展现精湛的演奏技巧4。

3.纯技术将肖邦的深邃思想肤浅化

很多演奏家在演奏时，为展现肖邦音乐无畏、果敢的特征，往往试图通过辉煌的演奏技术来向观众传达这一思想感情，这种做法无异于将肖邦的艺术魅力肤浅化。纵观肖邦的一生，他创作了大量的艺术歌曲，涵盖了各种音乐形式，通过简洁凝炼的音符，展现了一个由一个丰满的艺术形象，给观众展现了含义隽永的意境。如果仅仅依赖演奏技术的华丽来表现肖邦的思想内涵，无异于扭曲肖邦的本意5。《降B小调奏鸣曲》整首曲目都是双手的八度三音来弹奏，但是如果只把它平铺直叙的弹奏出来也就显得十分乏味。在乐曲的伊始，肖邦就注明需要用弱音并连奏的方式进行弹奏。

四、总结

虽然仅仅通过对《降B小调奏鸣曲》部分分析，难以充分表现纯技术演奏在肖邦作品中的弊端，但是通过上述以管窥豹的探讨，我们也会发现：仅仅通过辉煌技术难以充分展现肖邦钢琴曲的艺术特征，甚至会导致其思想内容的肤浅化。因此，为了充分表现肖邦钢琴曲中复杂和深邃的心理活动，就必须避免纯技术倾向的干扰，通过对肖邦经历、心理活动的探索以及揣摩其创造历程，才是真正找到演奏肖邦作品的关键之处。

注释：

1.邹彦.肖邦钢琴作品版本问题研究——以《玛祖卡舞曲》为例[J].音乐艺术(上海音乐学院学报),2016,(03):42-59.

2.黄绮.肖邦钢琴作品的抒情性及其情感探析[J].湖南科技学院学报,2016,(01):170-171.

3.赵娜,匡传英,耿琰.复三部曲式的呈示型中部与展开型中部之辨析——以肖邦《c小调夜曲》、贝多芬第四奏鸣曲为例[J].音乐时空,2014,(16):108-109.

4.唐彩霞.纯技术倾向在肖邦钢琴作品中的弊端——试以肖邦《降B小调奏鸣曲》为例[J].艺术科技,2013,(08):187.

5.刘丽娜.奏鸣曲式结构的创新与体裁的经典融合——以肖邦《g小调叙事曲》为例[J].大众文艺,2012,(17):1.

梁缘，出生年月：19860531，汉，籍贯（什么省什么市）：湖南省株洲市，学历：硕士研究生，毕业学校：格林卡音乐学院，职称：助教，主要研究方向：钢琴，单位名称以及二级单位，岭南师范学院音乐学院。