阳春三月，赴莫言故里平安庄，拜谒大师旧居。

在莫言故居低矮昏暗的土炕上，糊着白色窗纸的窗户两侧，分别贴着两幅“窗旁（屏）”画，其纸张就是常见的普通白纸，画风则正是高密扑灰年画的风格。

两幅“窗旁”都是花瓶插花的构图。

其中右侧一幅，画着三朵大大的荷花，顶端一朵两侧有莲蓬，花下有淡绿的荷叶衬托。花瓶底座上写有“耍荷花”的字样。荷花在中国文人眼中，被称为君子，与佛教更有不解之缘，其莲蓬则在民间有多子多福的含义，所以民间年画多以荷花为题材。而花瓶的肚腹上则绘有挑着两个孩子的男子形象，而且脚踩云朵急奔，正是牛郎的形象。而民间艺人生怕你还不明白，就在其上花瓶收口处特意标上两个字“牛郎”。这收口处两侧的空白处，艺人热情地再分别缀上一小朵莲花，花上则有莲蓬，平安多子的寓意得以强化，又增加了美感。

回头再看左侧一幅，构图布置如同一辙，内容上则另有变化。荷花变成大富大贵的三朵牡丹，枝叶陪衬，甚是富贵吉祥。底座上就写着“春牡丹”三个字。肚腹上对应着右侧的牛郎，则绘有织女形象。只是织女很可怜，被红衣的王母挡在身后，欲捉她上天庭。绿衣的织女回首眺望，一定潸然泪下了！而红衣的王母正从头上拔下金钗，只需轻轻一划，一道不可逾越的天河就将形成，牛郎织女就此天各一方。若不是喜鹊们体察民间至情，每年都为牛郎织女搭一次鹊桥，岂不令天下有情人痛煞？花瓶收口处照例写有“织女”二字。……