方蕾

宋朝之后的很多年，当人们评判那个以文治国的时代和那个痴爱风雅的君主，叹息政治低迷之余，依然会对彼时朝代的风范予以致敬和怀想。那是个君王沉心文房、民间文人士子意气风发的时代，今日仍有人通过摩挲当时作品，联想彼时的一二件风雅事。后人临摹瘦金体，易得字体之筋骨，难得其之神韵，今人爱谈瘦金体，因那势如兰竹、瘦骨俊逸的笔锋总能与文人心性相得益彰。偶尔遥想，瘦金体以“金”字替“筋”字，是因创造这字体的人为一国之君，崇尚文采与美学的徽宗皇帝，将朝廷之上的要务轻轻推至书案的一角，执笔挥毫欲落字，眼神先落在了明窗前的花瓶上。谁能断言否定，书法史上极具个性的瘦金体，其瘦挺爽利、侧锋如兰竹的笔势风骨，不是从那瓶中斜插的几枝兰条中撷取了仪态之韵。

君王无心朝堂谋略，寄情花鸟酣于书画，那是段政治呈现暗色的时光。因君主阶级纵情文房里的花、器清玩，士大夫间，也乐于展现出生活中的审美意趣，如此，那也是个富有浪漫和人文色彩的朝代。一个爱书、爱花的君主，纵使是一个治国无术、荒诞少勇的君主，也总会让人觉得他是温柔的，足以被理解和宽容。时代犹如喑暗底色的花瓶，因瓶中的花，使时代有了质感。

青瓷瓶中两枝木兰的疏影，变幻于书房桌上由明至暗的阳光里，似一座小型的大自然。书房里的文人雅士，纵不能纵情山水，也可由瓶花想到春游观园、夏日荷塘、秋天里的芭蕉夜雨、冬日的红梅消寒。……