李晗

故事并非发生在很久以前。

这里有这样一个童话：一盆超级聪明的花，一条记性很好的鱼，一片默不作声、无边无际的湖。

但这里也有这样一种人间：平庸无趣的生活、消磨殆尽的自我意志、落空的爱情、物欲横流的社会、不能实现的交流，以及随时随地在场的死亡。

这些就是话剧《人间童话》想要展现的东西。

毫不避讳的现实

你认为展现的是什么？“没有人能给出一个确切的答案，因为这并不是我创作的本意，我希望100个人看了这部剧会有100种想法，并同时引发他们对生活的思考。”在《人间童话》的排演现场，其导演刘小蓉这样向《经济》记者表示。

实际上，从1907年到现在，话剧在中国不过百余年历史。其有两重意义，一是一般艺术门类意义上的话剧，即创始于西方，流布世界的以对话为基本形式的戏剧；二是指特定戏剧史意义上源起于中国现代的、借鉴西方的、流布整个华人世界的用华语演出的，以对话为主要形式的戏剧。

这次《人间童话》采用的是小剧场形式，也是导演刘小蓉在小剧场中的处女作。小剧场艺术能在现实主义题材上往前大胆探索，从不同角度、不同层面，对多种多样的话剧样式、舞台形态、叙述方法、艺术表现进行广泛试验，不断探索舞台表现生活的无限可能性和表现艺术的无限可能性。

日本话剧家丹羽文夫认为：“小剧场话剧就是要打碎传统话剧观念的桎梏，探讨话剧本质。”评价小剧场艺术的首要标准，不是看它如何圆熟、完满，而是要看它提供了哪些与众不同的东西。……