□曹晋

略谈古字画装裱的时代特征与辨伪

□曹晋

我国历史文化源远流长，数千年来，各朝各代为我们留存下来的浩如烟海的珍贵古字画，不仅有很高的艺术价值，而且还有极高的经济价值。20世纪80年代以来，古玩市场呈现出前所未有的繁荣景象，古玩的价格越来越高。正因为此，赝品充斥市场，作伪者往往利用装裱手法，以假乱真。如何辨伪，首先应该熟悉各种形制的装裱技法，这是辨认古字画真伪的基本知识。

一、各种装裱形制

1.手卷。亦称长卷。秦代至五代末，所有的书籍、墨迹均用卷轴。自宋代以后，由于舒卷检阅不便，便逐渐舍弃不用，张择端的《清明上河图》仍保留手卷装裱。

2.册页。亦称册叶。春秋战国之际，用木片、竹片一个个连起来为册。《左氏春秋序疏》中记载：“册与策通，策竹简之属，单执一扎为之简，连编诸简乃名为策。”《说文通训定声》云：“竹为之简，木为之牍，扎联之为编，编之为册。”一本册页最少八开，有十二开、十六开，最多二十四开 ，再多则要分成两册。名人的墨迹装成册页的很少，因为他们的墨迹无一定之规，很难合于册页。册叶源于唐，当时称“叶子”。册叶内容，有全部是画或全部是字之分；另有一面是字，一面是画，为“对题册”。

3.中堂。即指悬挂在厅堂中央的书画。悬挂在中堂从何时开始，已无从考证。明代中叶，书法家很多，形成了将书法墨迹挂在中堂的风俗也兴盛起来，所以今天所见到的中堂字画，主要是明中叶以后的作品。清代继承了明代遗风，康、乾两代皇帝重视书法，社会上形成风尚，字画作品之多，超过历代各朝。……