王佳奇

压抑，是我观赏这部电影最大的感受，压抑的对话，压抑的眼神，压抑的动作，压抑的情绪……含蓄的压抑美呼应着绘画艺术的美感。2003年，这部电影上映时，斯嘉丽还只是个19岁的少女，虽然她穿着土气的女仆装，将全身上下包裹地严严实实，我依然感受得到她呼之欲出的性感，也许在有些人身上，性感不是用脱多少来衡量的。

导演一定是画家Vermeer忠实的崇拜者和追随者，整部电影简直像把无数幅油画剪接在一起，压抑的拍摄手法，使得这部电影几乎没有动作幅度很大的场景，但每一帧都有种让人窒息的惊艳美，每一个场景定格后都给我在画展流连的感觉：Griet拿着煤油灯走在地窖里，我看出了一个少女的顾盼生辉，摇曳多姿；夜晚Vermeer家门前的河边，桨声灯影里我仿佛看见即将开始的盛宴；Griet和屠夫儿子从金色的小路走来，桃未夭夭，灼灼其华；画家和女仆在逼仄的画室里完成旷世名作时，珍珠耳环上流转的是呼之欲出的情欲……

爱情和艺术创作的互动或者说是互相激励确实在这个故事里表现的十分明显。我之前一直在想，Griet和Vermeer他们两个人之间产生爱情了吗？仅仅是通过隐晦的眼神就能通晓彼此的心意吗？在整部电影中，他们两个人的沟通基本都依靠眼神，Griet贯穿始终的畏畏缩缩，战战兢兢，小心翼翼，间或流露出一丝心动的感觉；而画家就显得主动大胆多了，他敢在众人眼皮子底下旁若无人地盯着Griet看。可是那几个简单的眼神就足以传达彼此的爱恋了吗？