刘泉洲 号开阳宫居士，1974年生于景德镇，景德镇陶瓷大学艺术系本科毕业。江西省高级工艺美术师，国家高级技师，中国民主促进会会员，景德镇开明陶瓷书画院会员，景德镇陶瓷历史研究院副秘书长。

摘要：本文通过对明末期民间青花山水中特有的大写意画风的探析与思考，意在总结当时社会背景下民间艺人的思想上笔法上等所表现出来的青花山水艺术特征，从它的出现原因到对大写意艺术特征的表现形式做出研究和探讨。

关键词：陶瓷青花山水 大写意 艺术特征

一、明末民间青花山水大写意艺术特征的成因及由来

明末时期形成了一种新形式的陶瓷烧制模式，“官搭民烧”的模式所产生的是新的烧制程序，宋应星《天工开物》中述：“共计一坯工力，过手七十二，方克成器。”由此可见明末时期对陶瓷烧造的细致分工。这种分工促使这一时期的民窑产生了专业分工的劳动形式。在对青花图样的绘制上，绘画工人们长期的重复性绘制模式使得他们对相同画面相同图样的熟练程度加深，从而奠定了青花山水绘制的扎实基础。大写意的艺术特征展现是离不开这种分工细致制度的。

民窑青花山水所呈现出大写意的艺术特色并不是民间艺人们突发奇想而创造的。由于官窑对原料的垄断控制，民窑青花从原材料的运用到烧制都脱离了官窑的选材用料，瓷土的质地较差，含铁量也相对过高；青料则大部分都是国产的劣质土青，烧成后所呈现青中略灰的色调。……