陈其高

自1983年张寿椿偶然间撞上城市建筑题材以来，30余载顷情绘画，对写生执着追求和坚韧付出，他的想法是要逐一用画笔记录下许多由于市政动迁而消失的上海近现代优秀建筑，让自己的水彩艺术保留了下上海的街角巷尾。

我曾问过寿椿：“你共画了多少老房子？”他答：“大概也就一万多幅。”我知道一句平谈话，带过多少个寒霜烈暑，又饱经多少风雨兼程，寿椿作画必是现场写生而成。难为他幼患腿疾，行走不易。他那辆残疾车就像一架自在的云舟，行驶在上海的弄里街陌和红瓦白墙间，寻觅着他的光影水彩世界。他凭一支画笔要找回上海远逝的美丽记忆。

寿椿的街景水彩全方位多时空的展现了上海多元城市文化与市井百态。我们可从他的水彩潋滟中找回弄堂石库门的时光，还有弹格路上的旧街景和老城厢里进进出出的邻居，租界里的洋房花园，那里面藏着我们各自多少曾经的酸楚艰辛，青涩浪漫，奋斗梦想……

当艺术触动了人的感情节点，才能产生迷人的魅力，寿椿的水彩世界算是抓住了城市的命门，画的是房子，叙述的是生活，传达的是生命。

我特喜欢那幅满眼金辉的《夕阳无语》，初看一眼此画，确实被迷人的金黄色彩所陶醉，画面的光影水彩晕染出的温馨意境，暖透人心。《夕阳无语》是长乐路上的一条干净弄堂里的写生作品，富有层次的黄色，使画面华贵静雅，平面透视中心落在一手持司的克的绅士背景，金色晚霞正移步融化进弄堂尽头的光影中，水彩柔和透明特性，营造出的空旷意境中似乎能听出绅士踱步的“笃笃 ”声响。