陈 林

(苏州科技大学 音乐学院，江苏 苏州 215009)



音程循环技术对音乐分析的参照价值
——以德彪西《沉没的教堂》为例

陈 林

(苏州科技大学 音乐学院，江苏 苏州 215009)

本文以音程循环技术为分析视角，对德彪西《沉没的教堂》中音程循环的构成进行分析，并论述其技术特征。同时将这一分析结果与罗伊格—弗朗科利对《沉没的教堂》的分析进行比较，以期获得更多对《沉没的教堂》音高组织手法的诠释。

音程循环；《沉没的教堂》；特征；弗朗科利；分析参照价值

在已有文献的研究中，更多将德彪西的音乐总体风格描述为：“擅长用简短的音乐主题，色彩斑斓的和声、丰富的织体、细腻透明的配齐，通过描绘自然景物、生活风俗和神话意境的标题小品，突出主观的瞬间感受和直接印象，音乐往往具有朦胧、飘逸、空幻、幽静的气氛”[1]。而在和声手法上研究者倾向于将德彪西描述为：音高材料上已经摆脱了大小调体系的束缚，使用自然调式、五声调式、全音音阶等；在和声进行上淡化功能进行，以平行进行为主；在和弦的结构上一方面仍然使用三度叠置结构，但采用高叠和弦，另一方面使用四、五度叠置和弦和附加音和弦等。这些和声手法成为德彪西音乐的特点已是不争的事实，但在形成这种和声风格的背后有没有隐性的其他技术，尤其是音高材料如何产生方面？这正是本文所要分析和揭示的。

本文首先使用音程循环技术对《沉没的教堂》中的音高组合进行分析，并总结这种技术的特征；……