曾勋

如果“自黑”超出意识形态容忍的限度，“政治错误”的红灯仍然会亮。

最近，《谍影重重5》登陆国内各大院线，时隔10年，马特·达蒙杀了个回马枪，让经典谍战系列焕发第二春。

主人公伯恩单挑国家政府背后的腐败力量，过三关斩六将，一路打到大Boss，最终实现正义的回归。酣畅淋漓的肉搏和惊险刺激的追车等商业元素之下，不难发现美国电影的隐性传统——“自黑”。“自黑”对象，毫不含糊地指向权力阶层。

中央情报局这次成了被黑的对象，机构的头头不是跟俄国商人勾结起来贪污受贿，就是跟商业巨擘串通起来侵犯公民权利。其内部勾心斗角、腥风血雨，根本是一个杀人越货、黑吃黑的江湖组织。

源远流长的“自黑”传统

美国电影的“自黑”传统，可以追溯到默片时代。大卫·格里菲斯于1915年执导的《一个国家的诞生》，被公认为“电影发展史上的一座里程碑”。

片中，林肯总统遇刺后，斯塔曼和他栽培的黑人手下林奇成为美国最有权力的人。大权在握的林奇并没有将公义放在首位，他假公济私，操作选举，制造暴力和冲突，最终建立独裁的“黑人王国”。

影片虽因白人优越主义而受争议性，但对纯洁爱情的讴歌以及对权力层的鄙视，几乎起到了价值标榜的作用，以后的美国电影一旦涉及权力腐败，约定俗成的价值观一定是：政客大都是坏蛋。

舆论环境的包容、影人的怀疑与批判意识，让美国电影“自黑”时游刃有余，甚至有时“胆大包天”。

1939年上映的《史密斯先生到华盛顿》，直接黑了整个华盛顿政府。……