摘 要：设计产品包含着设计领域的各个方面，从平面到服装到建筑等方面都是归于其中的。然而设计史上一直存在着审美功能与实用功能的斗争， 这种争斗本身就体现了审美功能与实用功能之间的不可分性。 这也就意味着产品的实用功能与审美功能是无法独立存在的。产品设计的实用功能与审美功能的评定如果没有人的参与也将是无法成立的。

关键词：设计产品；形式；审美功能；实用功能

产品的实用功能与审美功能的矛盾冲突一直存在，虽然不是绝对的，但有时却是不可避免的。不过有时人们因功能造物从而产生的技术之美、功能之美却也是显而易见的。产品的审美功能是人主动去创造符合感官的一种美，但实用功能却给人带来了意外的惊喜，满足了人们的需求。人造物在体现了它的存在价值之后，有时附带给了人们因功能而产生的美。技术产品在满足实用功能的时候，也体现了一定的秩序和规律，这本身就带有一定的审美功能。“技术产品的有用性，根据一定的条件转化为美。我们称这种美为功能美。”有用性在一定条件下转换为美，这两个条件是：

第一，产品本身就存在着合理的结构。无论设计大到汽车，还是小到手表，都存在着精密的结构，而这种结构本身产生的合理排列组合，就是一个重要的技术之美，因此可以说他们既具备审美功能又有实用功能。巴黎的埃菲尔铁塔被列为合理美的典范，“虽然不以美的规律为约束，但可能因为符合美的规律而转化为合理美。”

第二，由力动转换的美。我们经常说音乐有动感，但是我们的生活中存在着更多的力动，无论是自然界的风吹柳动，还是河水的流淌，还是奔驰的骏马；或者是人造物的规律。力动，如钟的摆动，螺旋桨等等，这其中都有着震撼的速度与规律的和谐。

产品的实用功能（实用性）是重要的。在设计市场中摸爬滚打的设计师们。他们有的并不是自己喜欢什么就创造设计什么，而更多的是要听客户的话，去调查消费者的需要与审美，以消费者为最根本的出发点，很少去满足个人的喜好，正因为此，为了使生产出来的商品能得到更多人的认可，纯粹的形式感受也就是产品的审美功能就将受到实用功能的很大压制。这种压制不仅仅是产品本身能否被实现的技术压制，还有市场需求的压制。产品的美学是通过机器的批量化生产得以实现的。批量化生产使技术美的体现更加广泛，使更多的人能感受到现代文明的存在及发展，并从中受益，这也是一种人文美学的体现形式。产品标准化的大量生产和使用，一方面给我们的生活带来了不少方便、舒适和高效率。但是也在一定程度上体现为理性对感性、普遍性对个性的扼杀。设计师在外面总会对不了解这个行业的人解释一句，“我是设计师不是艺术家”。艺术家的作品里包含了艺术家更多的个人情感，而设计师是为大众服务的。这两种完全不同的性质，正好不太准确地体现了一种以审美功能（形式美）为标准的艺术和以实用功能（功能需要）为标准的设计之间的区别。但不是说设计产品不具有审美功能，如果这样那就大错特错了。一块手表需要自己的设计与包装，一件服装需要合理的选料与剪裁，一个楼房要有各种数据支持 ，而在满足这些功能的时候，设计师就要发挥自己的想象力去把形式结合到产品上，使产品的审美功能蕴含在实用功之中，设计产品并不是“有用即美”。

在解释美的本质时常与自然属性结合起来，但人与自然的和谐可以表现在很多方面，只有艺术的趋向关系才能确定其美得位置。产品的审美功能可以说是产品的形式之美，因为形式是任何事物都有的，任何产品的设计、纹样的描绘都离不开形式。但要让我们的产品具有审美功能，不是我们把所学过的形状、色彩、材料和体量，形式规律等无以复加的罗列到产品之上。需要我们加以提炼与取舍。形式美驱使设计师在处理同一事物时去创造、表现出不同的形式，这正体现了形式美的多样统一性。比如“文革”期间的服装，拿到当今社会来看，也并不具有审美功能而只存在实用功能。并且也没有什么多样化可言，只能存在统一，甚至近似于同一了。形式美就是要求在形式的基础上让人感觉愉悦与美观。任何设计产品 ，无论是工业、环境、建筑、平面、电脑等等各个设计专业都是属于服务行业，既然是服务行业 ，我们就不能脱离“ 人”而单独去考虑设计产品。我的许多从朋友，都喜欢古怪形式的产品，买了就摆在那里从来没有去用，我看绝大部分是拿来当摆设，而不是买它的实用功能，可见，他们在买的时候是注重它的审美功能大于它的实用功能。朋友会笑着说，看起来很美但是却不好用。

产品的功能是为人，产品的形式也是由人来评定。所以无论是产品的实用功能还是审美功能都必不可少的要求与人和谐。以“为人”作为设计产品最根本的出发点，实用功能与审美功能的关系是人造物自身的转换，无论遵循的是功能决定形式还是形式依随功能，这都只是针对人造物本身的评论。一把椅子当人坐在上面才是一种实用功能的体现，当有人参与了，产品的实用功能与审美功能才能得以实现。一个设计产品需要实用功能也需要审美功能也就是形式美，而且两者是不可分的。就像别林基说的“ 如果形式是内容的表现， 它必然和内容紧密联系着，你要想把它从内容中分出来， 那就意味着消灭了内容；反过来也一样，你要想把内容从形式中分出来，那就等于消灭了形式。”产品的审美功能（形式美）与实用功能（功能美）的结合是需要人来参与的，所以我们应该在以人为本的基础上去考虑设计产品的价值。

参考文献：

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[2] 宋继东.论禅文化对现代包装设计的影响和启示[J].大家，2012（24）：169.

[3] 旻陈瑾.论日本无印良品包装设计的禅意美[J].包装工程，2010（02）.

[4] 梁之臻.设计文化元素——禅文化[J].中国包装工业，2013（06）.

作者简介：郎婷婷（1987—），山东信息职业技术学院老师。