马振宇　沈思慧

摘 要：西方音乐剧兴起于18世纪初，并以其优美动听的音符旋律、久经品味的经典剧作、体态和谐的舞美编曲以及烘托整体气氛的舞台设计，都吸引了越来越多的舞台剧爱好者前来观赏品评，而对于人物形象的刻画，便更是人们所关注和推崇的了。因此，如何精准地定位以及恰当地运用相关的艺术表现手法就是每一位音乐剧原创者以及创作者所不容忽视的问题，而艺术表现手法的运用则需要通过表演过程中人物形象的塑造来演绎和表达，因此探寻西方音乐剧表现过程中的人物形象塑造手法就显得尤为重要。

关键词：西方音乐剧；人物形象；塑造手法；艺术表现

0 引言

西方音乐剧作为一门戏剧艺术，具有其独特的综合性和鲜明的特殊个性，但作为具有重要地位的戏剧艺术表现形式，它始终遵循着戏剧表现手法的本质要求和艺术美感。而故事的讲述以及表现方法在西方音乐剧当中有着举足轻重、不可替代的作用，倘若没有故事主体的配合，即便搭配了美轮美奂的舞美以及生动悦耳的背景音乐，整体的音乐剧呈现出来也如同一具空壳一般，而观众的观演感受也不会达到所期盼的效果。在音乐剧的演绎中，戏剧作为其表现重要的基础，伴随着以音乐为灵魂，以舞蹈为视觉直观体验的表现手法，通过系统的整合以及搭配讲述出一套完整的故事情节，并借此塑造出一个个具有鲜明个性的人物的外在形象以及人物的性格特点等。

1 对西方音乐剧中戏剧表现形象塑造的手法分析

在一部完整的音乐剧剧本中，会划分出主要人物以及次要人物，尤其是对于主要人物而言，必不可少的就是他们都具有能够彰显出鲜明个性和特色的人物形象特点，并且随着故事剧情的发展和深入，主角之间也会伴随有一系列的戏剧性的冲突甚至冲突高潮，角色的演绎也是在这种不断变化中使得其整体的形象变得更加鲜明和立体。

第一，确定主要任务的原始形象，对其基本信息包括角色姓名、年龄、体态、面容以及显而易见、表露于外在的爱好和他的性格特点、思维方式等进行明确和定位。此外，还应结合他所演绎的故事情节，结合故事的发生背景以及发展方向，深入明晰主人公的行事特点、处事方式、为人处世等品质特点，由此延展出对于受众的启蒙、指点意义等。

第二，根据设定好的故事发展情节，安排角色在剧情发展过程中原始形象的变化，使其形象更加全面而立体。正如学者黄定宇在《音乐剧概论》中所提及的一样，音乐剧的主要核心内容就是随着剧情的发展而不断发生改变的人物形象以及他们所表现出的行为举动和矛盾冲突等，并且需要通过恰如其分的音乐配合着相对应的舞美来完成整套音乐剧的创作， 而这也正是音乐剧讲述故事剧情的手段和方法。剧中的主人公与剧情安排中的故事情节的摩擦与融合是人物形象塑造过程中最不容懈怠、层层扣合的环节和步骤，人物的性格、品质等内在特点也是在这种融合以及冲突中鲜明的演绎出来，进而通过观看他们的外在演绎，探寻角色本身的内心世界以及其精神财富。此外，正是由于戏剧中冲突部分的演绎，才发掘了角色的另一面性格表现，这是与其原始形象所不同的特点，对于塑造出立体的人物至关重要。

而剧情中冲突部分的设计这也是有规律可循的，首先在冲突开始的部分交代故事背景，在冲突发展的部分为下篇的冲突高潮做铺垫，进而演绎冲突的进一步激化以推动冲突高潮的到来，一般的音乐剧本中，冲突高潮的演绎就已经偏重于剧情结尾的部分了。

2 对西方音乐剧中音乐表现形象塑造的手法分析

主人公所展现出的音乐形象属于美学审美的范畴，而对于“形象”来说，形象不仅仅指的是人物以及事物的外在特点等视觉形象，还包括真实可闻的言语声音等听觉形象，即形象的感知是多感官体验的过程。对于“音乐形象”而言，以其客观表现方面以及主观感受方面两点来分点阐述，其客观表现的形式为声音形象；其主观表现形式为听觉形象以及视觉形象。音乐作为艺术表现形式在其长久以来的发展历程中，以其音调、音色、协和等的变换，通过其规整的组织结构拼合起曲调，进而连接成一段段节奏明朗，旋律优美的听觉盛宴。由于其节奏节拍、曲式结构、调性调式的差异因而呈现出的音乐风格也会有所不同。

3 对西方音乐剧中人物性格塑造的手法分析

除了刻画人物的戏剧表现形象以及音乐表现形象，对于人物的性格刻画及塑造也是在音乐剧创作过程中的重点考量部分。对于音乐剧而言，人物性格的刻画是塑造人物形象的核心手段，也是决定整部音乐剧能否成功的重要标准之一。经过对于相关文献的研究，在此处对于音乐剧中对于人物性格的一般手法进行概述和探讨。

利用音乐剧中所采用的音乐旋律进行人物性格的塑造是创作者普遍采取的手法之一，合理利用音乐旋律的风格来塑造主人公的形象，决定着音乐剧的整体舞台效果和观感体验。由于音乐旋律自身所具有的情感感染力以及戏剧的表现力，因此采用音乐旋律的方式能够将戏剧冲突与戏剧动作以及旁枝侧节的戏剧剧情加以融合，使得音乐剧在短时间内能够表现出多重的信息内容，使得观众感受到多层次的艺术感受，同时对于主人公表达其情感以及内心也具有重要的促进作用。

此外，从美学角度以及人性角度的观点来看，人物形象的塑造设计多种不同的方面，并不能一概而论，同时对于不同的舞台剧也不能套用完全相同的手段来进行整体效果的塑造以及人物个性的刻画。对于不同的舞台剧创作者而言，创作这本身的风格特点以及处事方式同样深刻影响着其采用的塑造人物形象的手法，创作者对于现实生活的审视态度、对于艺术表现的理解、对于个性化的突出以及对于音乐剧整体结构和风格特点的把握，都会存在着因人而异的差异，因此在选择手法上也会存在着个性化的处理。此外，于此音乐剧相关的艺术表现形式也会存在着与之相关联、相制约的影响，会直接或间接影响到整体人物形象的刻画、塑造以及展现。

4 结语

由此可见，不同类型的音乐剧形式，要采用不同的手法来进行人物形象上的诠释，而人物形象的刻画并不是通过仅有的一种手法就可以完整全面地铺展开来的，这是需要综合运用多种技巧与手法，同时借助其艺术修养和造诣，通过将音乐风格与戏剧腔调巧妙结合，这样才能够生动形象地将人物的整体特性展现出来，从而尽可能地创造出典型形象。

参考文献：

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[5] 韩海玲.论音乐剧《剧院魅影》的艺术创作和演绎[D].福建师范大学，2009.

作者简介：马振宇（1982—），男，江西南昌人，本科，南昌大学艺术与设计学院音乐系讲师，研究方向：音乐剧表演。

沈思慧（1996—），女，湖南株洲人，南昌大学艺术与设计学院音乐系本科在读，研究方向：音乐学。