□ 李双阳

王羲之笔墨体系的建立与传承

□ 李双阳

李双阳创作过程

李双阳

1975年生，江苏淮安人。现为江苏省国画院、江苏省书法院专职书法家，中国书法家协会青少年工作委员会委员，江苏省书法家协会常务理事，江苏省青年书法家协会主席，东南大学中国书法研究院研究员。

王羲之开创了“一拓直下”的笔法体系。王羲之的早期作品如《姨母帖》，还没有形成自己的风格，可以较清晰地看到王羲之早期书法与楼兰残纸的关联。

从中我们可以看出魏晋人常用的笔法，如“衅扭”“裹束”“绞转”等。在王羲之中期的书法创作中，真正形成了他自己的用笔特征—“切转”。“切转”是书写过程中出现的转笔偏锋，有一个逆势下切再转的动作，往往在偏侧的一刹那用力较猛，出现较为凌厉的棱角状。属于中锋带侧锋，形成棱角而爽利的特性。其形虽不及中锋圆厚但势不可挡，要比单纯的中锋线迹生动，这一用笔特征已经和楼兰残纸与魏晋墨迹拉开了一定的距离，如《丧乱帖》顿挫之处毫发毕现，《二谢帖》字形大小变化很大、行草相间，有着江河流落的美感。

王羲之独特的笔墨语言，受到了李世民的极度推崇。他不仅广为收罗王羲之墨迹，且亲自为《晋书·王羲之传》撰写赞辞，评钟繇“论其尽善，或有所疑”，论献之则贬其“翰墨之病”，论其他书法家如子云、王濛、徐偃辈皆谓“誉过其实”。通过比较，唐太宗认为王羲之书法“尽善尽美”，“心慕手追，此人而已，其余区区之类，何足论哉”！从此王羲之在书学史上至高无上的地位被确立下来，历代学书者无不皈依王羲之。清代虽以碑学打破帖学的范围，但王羲之的书圣地位仍未动摇。

很多书法家和书论家认为找到“二王”笔法的本质，就能在核心上突破唐以后帖学衰败的局面，始终认为笔法为书法的核心，比如元代赵孟頫提出“用笔千古不易”。这一方面道出了用笔为传统书法的枢机，另一方面将笔法作为静态的法则来对待。

明代董其昌在传承王羲之笔法的同时，更注重意象、情韵、意境，创造了一个令人回味的审美空间。这种以右军“笔法”为法的核心意识，正是中国书法不断走向衰落的原因所在。以沈尹默为代表，20世纪三四十年代帖学复兴，又一次倡导以“二王”为宗，而白蕉真正在创作上取得了令人瞩目的现代帖学成果。■

责任编辑：韩少玄

李双阳 钱起《送外甥怀素上人归乡侍奉》 235×105cm 纸本 2015年释文：释子我家宝，神清慧有馀。能翻梵王字，妙尽伯英书。远鹤无前侣，孤云寄太虚。狂来轻世界，醉里得真如。飞锡离乡久，宁亲喜腊初。故池残雪满，寒柳霁烟疏。寿酒还尝药，晨餐不荐鱼。遥知禅诵外，健笔赋闲居。钱起《送外甥怀素上人归乡侍奉》一首。乙未秋月于金陵逸庐，李双阳。钤印：逸庐散人（朱） 李双阳之印（白）

李双阳 许浑诗 138×34cm 纸本 2014年款识：唐许浑两首。甲午秋月，栖虹李双阳于金陵。钤印：双阳私印（白）

李双阳 千字文 163×68cm 纸本 2016年款识：敕员外散骑侍郎周兴嗣次韵《千字文》。丙申春月于金陵逸庐灯下，栖虹居主人李双阳。钤印：李双阳（白）

李双阳 节录《书谱》 180×97cm 纸本 2014年释文：伯英不真，而点画狼藉。元常不草，使转纵横。自兹己降，不能兼善者，有所不逮，非专精也。虽篆隶草章，工用多变，济成厥美，各有攸宜。虔礼论书一则。甲午春，李双阳。钤印：李双阳印（白）

方创然

1968年生，广东惠来人。现为中国书法家协会会员、汕头市书法家协会副主席、汕头书法研究院副院长、汕头市龙湖区书法家协会主席。

创作感言:从原先受现代日本书风影响而带有反传统倾向的激变，到后来“新古典主义”对包括“二王”一系在内的传统书风的重新关注和复兴，中国“流行书风”的面貌虽然在近年悄然发生改变，但其内涵依然体现了时代精神。

方创然 节录《中庸》 46×66cm 纸本

方创然 节录龚贤《画诀》 44×41cm 纸本

贾宝锋

1977年生，内蒙古集宁人。现为中国美术家协会会员、中国工笔画学会常务理事、北京服装学院造型艺术系讲师、中央民族大学美术学院在读博士生。

创作感言:色彩可以超越一切画种的界限，它是最包容也最不容回避的绘画单元，希望大家都去关注它的深度广度，积极有效地用于自己的创作，让它使你的作品生色放光。

贾宝锋 羽尘系列之五 27×24cm 纸本设色 2014年

贾宝锋 羽尘系列之一 27×24cm 纸本设色 2014年

左学元

1983年生，江西永新人。现为中国书法家协会江西考级中心副主任、中国楹联学会书法委员会委员。

创作感言:欲工于书，临池乃学书之本。临池即继承, 学习前人优秀碑帖，或笔法、或用笔、或结字、或章法等。临帖须究其方法，不可盲目，否则日日废纸三千也枉然。

左学元 杨万里诗 纸本

左学元 段所、李祁诗 纸本