陈振濂

长期以来，中国文艺评论缺少独立的学科地位，没有一整套清晰的学术方法，也缺乏专业人才梯队。任何一个有文字功底会写作的人，都可以发表各种或成熟或幼稚，甚至肤浅或偏激的见解，都可以自称是评论家而毫无愧惶之色。但你若问他文艺评论作为一门学科的核心、边界，內涵、外延、主要成果，经典史实、名家大师代表性著作，乃至价值观、方法论……却大都语焉不详，甚至压根儿没有仔细考虑过。换言之，长期以来，文艺评论缺乏学科意识，只是根据各人的感觉，随性随手做去而已。它的感性成分，远远大于作为一门学问所必须具备的稳定的、可以参照沿循的原理、法则等要素。

要想文艺评论具有高品质与独立性，首先要强调它的学术类型特征。它是以学科基点为根基，又以批评应用为具体展开。就学科确立的大关系而言，它应该回答如下问题：与创作实践家谈创作相比，评论家的讨论除了贴合创作之外，还应该如何生发、伸延出新的逻辑思考点而不离本旨？与讲求学理研究逻辑严密、无证不立相比，评论家的个体感受、合理想象、随机类比，应该如何发挥得恰到好处而不牵强附会？在评论中如何摆正艺术作品与人生处世、视觉形式与思想内涵、技术表现力与抒情能力之间的种种平衡？……

进入到具体的评论展开之后，每一个评论家的文化背景、专业造诣、知识结构、社会经验、理解能力、审美悟性的差异，会导引出不同的评论立场与视角。