文/黄勤

浅谈西方展厅文化的引进对中国山水画的影响

文/黄勤

2000年来，中国绘画体系经历了长期的稳定繁荣，至明代才出现明显的守旧倾向，趋于低潮。直到18世纪欧洲工业革命以前，中国一直是世界上经济实力最雄厚的国家，中国落后于西方国家，仅仅是近200年的事情。与此相联系，中国的文化也一直居世界领先地位。然而1840年鸦片战争爆发，西方列强用“坚船利炮”打开了封闭几千年的中国大门，中国在空间上进入了世界史，在时间上跨入了近代。中国在西方列强的欺凌下，民族文化自信心受到严重挫伤。20世纪的中国画和整个中国一起走向了现代化，中国长期的封建制度塑造了内向、稳定而封闭的社会特性，而20世纪的中国在外力刺激和自身的加速中转变，经历了经济社会的现代化转型和整个社会基本结构的重组，

也经历了文化认同和价值意义的全方位危机。辛亥革命胜利后，尤其是20世纪30年代大批公派留学生回国后，西方艺术以前所未有的规模输入，中西艺术的接触与融合也进入了一个新阶段。与此同时一种新的展览文化—展厅文化也随着西方绘画的语言体系引入中国。

青城幽泉 50cm×70cm 2011年 黄勤

西泠印社 97cm×30cm 2014年 黄勤

在西方展厅文化引进中国之前，中国画的“展厅”大体都是在书斋或庙堂。正是由于引进了西方展厅文化，当代绘画的主要展示方式也随之由农耕时代书斋把玩式的品读，变成工业社会展厅文化影响之下的视觉观赏。……