彭小冲

评论中国写意画时，常用的套语是笔墨率真之类，而率真又与人品相系，所谓人品高画品亦高。率真似总与酒相关，明人何景明在《祭董先生文》中概括了这种观念：“学书以游艺，饮酒以率真，蔑俗以肆志。”品性、笔性和酒构成率真之画的有机要素，而这也往往成了画家自誉、评画者吹捧的修辞手段，失去了本来的内涵。

彭小冲其人其画却体现了这三者的自然结合，达到了何景明所说的境界。

当今国画界之病垢在以粗俗充率气，以粗野充大气，违背中国画一以贯之的传统精神。国画无定式，其发展并非如艺术史家所称的“稳定结构”，而是充满变化。当然，与欧洲艺术相比，其变迁幅度似小些，但这是一种假象，其原因在于中国画的观念与媒介规定了其相对稳定的笔墨程式或语言（例如各种皴法等），而这一系列稳定中的变化受到国画所追求的内核的制约。所谓“隐迹立形，备仪不俗”“气象幽妙，俱得其元”者。形、笔墨和意境的精微是中国写意画的灵魂，笔墨神韵的要义即率性中之微妙。不论粗犷还是细腻的画风，大气源于微妙。

小冲的花鸟画心随笔运，笔应心生，笔随笔生，任运成象。画中侧锋粗线、泼墨破墨营造气韵氛围，花青、胭脂、白粉与之融合，开创新画风。画面的氛围是气韵的具体表现，为写意花鸟画注入了现代意味，当下的感受性必须融入传统程式之中，由此而发展之。

元、明、清的国画除了总体的笔墨倾向外，无不蕴涵着各自时代的情感特色。……