蒋 旭

江苏宜兴 宜兴 214221

《供春壶》的表现形式与风格特性

蒋 旭

江苏宜兴 宜兴 214221

《供春壶》保持了传统的树瘤造型，再现了供春的质朴和自然感。虚实相间的空间，给人以层次感。树枝状的壶把，下弯的形态，从上向下生长，下端与壶身连接处枝条的断痕自然清晰。同是树枝状的壶嘴呈朝上伸展的趋势，极具张力。壶把和壶流，一上一下的造型两两对应，保持了重心的平衡，整体视觉协调统一。

供春壶；文化；风格

《供春壶》

在中国紫砂史上，供春是紫砂壶的开山鼻祖，而他创作的供春壶是紫砂学界公认的天下第一壶，得益于供春的壶艺贡献，把紫砂茶壶从一般粗糙的手工业品推进为工艺美术品的创作。供春壶经文人墨客渲染，已经神乎其神。而真正传世者又几乎没有，于是从时大彬起仿制者众多，已难以辨识。但都无法动摇供春和供春壶在砂壶史上开创性的、至高无上的地位。

紫砂陶在浩瀚的中华文物史上有着独特的地位，人们称为高超的艺术品。在明清两代，地处江南人文荟萃之地的宜兴，所生产的紫砂器其所以成为名陶，是由于具有良好的实用性与独特的艺术性两大原因。宜兴紫砂花繁似锦，在中国紫砂文化史上，供春是一个开创性的人物。明代正德年间，供春作为书僮随进士吴颐山来到金沙寺伺读，闲暇时看到寺内老和尚用当地特有的紫泥捏制茶壶，饮茶参禅，此时已成佛界习俗。也许是出于好奇吧，他就取了老和尚洗手后沉淀在缸底的洗手泥，参照寺院内大银杏树的树瘿，做出了“指螺纹隐起可按”的供春壶。……