胡中惠

走一走 停一停

胡中惠

一位老年诗友，堪称勤奋，几乎每天一首诗，已经坚持两年了。某日，这老兄携一大卷子作品拿给我看，谦称“敬请教正”。我也是“半瓶醋”，岂敢妄加评论？认真读了这老兄的大部分作品，感觉几乎在一个水平线，并且有越来越下降的趋势。按说，“勤能补拙”，写得越多写得越快应当越好才对，老兄的作品却是越写越差，这是为什么呢？

原因可能是多方面的。对于他来说，主要的原因就是太“勤奋”了。质量与数量，高度与宽度，是精神劳动者都要遇到的问题。一般说，量变催生质变，有一定的宽度才能产生相对的高度。对于诗词写作，显然不是这样简单。中国古代诗人，据我知道有两个是写得最多的，一个是南宋的陆游，一个是清乾隆皇帝。陆游的作品产量是比较高的，据清人赵翼《瓯北诗话》载：“古来作诗之多，莫过于放翁”，他儿子给他编的最后的诗集作品为9220首，而且是在他63岁的时候，自己做过一次淘汰，66岁的时候，自己又删订诗稿“去十之九”。乾隆皇帝，不管是不是有人捉刀代笔，这位老哥生前所作之诗是有据可查的，据孙丕任先生编的《乾隆诗选 》说，其在位60年间,创作出版了御制诗5集,共434卷,收诗41800首。当然，他们是有区别的，陆游的诗经过历史的淘洗，写得好的还是挺多；乾隆皇帝的诗写的也不是不好，是不怎么好，流传下来的也不是不多，而是几近于零。

两个人的创作实例给我们的启示是：写得多不等于写得好，往往写得多却写得不好，一味地写开来，虽然在量的积累上日渐丰赡，可是在质的提高上仍然是原地踏步。文学艺术是质量的艺术，不是说谁写得多写得快谁就是赢家。王国维的《人间词话》才多少字？至今仍然让众多词人奉为圭臬，“文在精，不在多，《陋室铭》，《爱莲说》”，文学作品的优劣与多少长短没有太大关系，鲁迅先生说“写不出来时不硬写”，说的也是这个道理。诗词写作，有感而发最重要，每天写一首，哪有那么些“感”来“发”？

提高才是硬道理。写好才是硬道理。提高的方法很多，对于初学传统诗词的人来说，走一走停一停也是其中一个有效的方法。这有点像中医讲的“饥饿疗法”，停一会儿，休整一会儿，可能会走得更快，走得更好。我们都有这种体会，一件诗词作品完成后先不急于发表，“闲置”一段时间，过些时日一看，毛病全出来了。当然，这种“停 ”不是真正的停止，是调整创作心态和“充电”。创作心态的调整需要科学的方法，成熟的书法家在创作一幅作品之前，常常要浴手静坐，使身心调整到“临战状态”，而不成熟的书法家常常拎起笔就写。这是短期调整，长期调整有时是几个月甚至几年。“充电”当然更重要了，诸葛亮说“非学无以广才”，苏东坡说“识短见狭学不足”是学习书法的三大障碍，于诗词写作，也是一样的。