傅逸尘

徐艺嘉是80后，却不属于“80后文学”。尽管是文二代，在高中阶段也曾写出过长篇小说《横格竖格》，但她的成长却遵循着好学生与乖乖女的轨迹，离那个热闹非凡的青春文学场尚远。真正开启自觉的文学追求，或许还要从军艺文学系的读研生活开始说起。

记得2010年深冬的一个午后，在导师朱向前教授操持的“红星论坛”上，我第一次见到了徐艺嘉。那时她刚刚从北二外考入军艺文学系读研，初入军旅的她见到生人，目光中闪动着不安和羞怯。那个下午的论坛主要围绕“80后文学”展开，徐艺嘉的表达之流畅凌厉以及对作家作品的熟悉程度，给我留下了深刻印象。此后，她跟随向前老师一起写文章、做研究、搞课题，虽然接触军旅文学时日尚短，但评论文章已然写得有模有样，深得向前老师的信任和赏识。与此同时，两条腿走路的她，在小说、剧本等其他文体创作方面屡有斩获，三五年间，已然初露峥嵘与新锐气象。虽然并不属于喧嚣一时的“80后作家”阵营，但徐艺嘉的文学观念和写作经验依然与青春叙事紧密相连，无论是长篇小说处女座《横格竖格》，还是为她带来“紫金·人民文学之星”长篇小说奖的《我们都缺伴儿》，事实上都是青春叙事的一种面相。

80后文学的起始和源出其实正是青春写作，即十三至十九岁的中学生们，在青春期的迷惘与躁动之下，选择了文学作为宣泄情感、缓释压力、排遣孤寂、交流思想、施展才华的精神家园。长久以来，在中国当代文学版图上，在“成年文学”与“儿童文学”之间，存在着一个空白地带，中学生题材被我们的主流文学忽略掉了。……