□ 张伟雄

从导演角度谈电视文学的主题构建与多极化表达手法——以《百花冢》为例

□ 张伟雄

电视文学要有深刻主题意蕴，并通过多样化表达手法实现预设主题。《百花冢》以精致维美的电视语言成功构建了人文情愫和文化主题，通过多极化表达手法成功实现了潜在的拍摄意图。

电视文学 表现手法 多极化

富于传奇色彩的岭南掌故——“百花冢”，是堪比 “梁祝”的广州本土爱情故事。电视文学《百花冢》是广东广播电视台南方卫视精心打造的洋溢着人文关怀、文化底蕴和本土特色的文艺专题片，作品定位于“文化掌故的精心挖掘与精美呈现”，“对一段精彩岭南文化掌故的及时打捞，既有历史文献价值，也有极高的审美价值”，“片子通过讲述这位已被遗忘的岭南本土女诗人莲花心性，传奇一生的故事，展现了岭南文脉的源远流长，传播了人性美的正能量。作品的谋篇布局和讲述方式精致独到，提升了全片的立意”，①《百花冢》荣获2013年度广东省广播电视节目奖电视文学一等奖。本文以主创人员视角，通过对《百花冢》打造精品之路的点滴感悟，探讨电视文学的主题构建和表达手法。

情境讲述，唯美还原

“百花冢”是明朝广州才女张乔之墓（属广州市文物保护单位）。张乔（1615～1633），即张二乔，字乔婧，又名张丽人，为明朝末年广州一歌妓，工诗琴棋书画，尤善吟诗画兰，虽身在烟花巷却洁身自好，不趋炎附势，不奉承权贵。其平生结交多是爱国忧民的仁人志士，与岭南诗人彭孟阳暗生情愫，有意缔结百年之好，无奈红颜薄命，年近十九香销玉殒。……