文/高士明

赏心乐事谁家院—读罗颖近作

文/高士明

不知道为什么，看罗颖的画，首先想到的就是这个标题。

我向来听不懂昆曲，但《牡丹亭》里的这一句却尚能体会。这赏心乐事、春色三分，终究归于何处？这尚无所寄托的满园春色、心事可可之间，尽是“朝飞暮卷，云霞翠轩，雨丝风片，烟波画船”。如今这一切也尽是罗颖画中的风韵与情致。

数日前，罗颖曾谈及她欲以昆曲入画，旨在探寻一设色之法。观其画作，但见湖山岩岩，清闲俊逸，柳绿桃红，妩媚艳冶，与《牡丹亭》等昆曲名作中的气韵，的确颇有相合之处，这昆曲入画之意已初露端倪。司空图《诗品》中论“绮丽”曰：“神存富贵，始轻黄金。浓尽必枯，淡者屡深”，我以为此句恰可以诠解罗颖设色之妙。罗颖画中色彩超出了山水画传统中青绿与浅绛之窠臼，既吸纳日本画典丽秾艳的敷色经验，又从昆曲的服饰、辞章甚或曲调中得其意趣——仪容流丽宛转，富贵华美而不掩清气。

镜湖　39cm×65cm　2015年　罗颖

近年来，罗颖所做的“清供”系列，以典雅清逸的笔墨勾画出秀石苍筠、竹树岩花，在敷色点染中得绮丽妍美，于水墨渲淡中见沉静高华。“清供”原本陈设于书斋案头，罗颖所画者却犹在实景之中，因而保持了画境中的山苍树秀、石润水活。园林之道贵在掩映，“清供”所呈现的却是自园林中剪裁出的一个个小景。这些舞台般的情境景致，既如同戏剧里的一折，又是俳佪于小园香径时的悠然一瞥。

“清供”系列中，太湖石每每占据主角。在中国的古典传统中，太湖石本为文人林泉之思、烟霞之梦的寄托。……