文/汪亿洋

笔墨镕裁大成丰赡—记徐默人物画的智性探求

文/汪亿洋

远山之一　136cm×68cm　2014年　徐默

最初直击徐默的一组配有景致的人体画，大约是在2005年，很智性。我一直理解人体画的归属是教学性的示范，至于人文化的放笔，也是很内敛的。将人体置于自然的场景，在视域上拓宽了写意性，包容性。徐默的这种探索转换，无疑是有意味的，同时建立起一个崭新的文化视角，形成一种深度表现性的重要标志。

在这组画里，他的锋颖与图式的惯性，冲击了视觉空乏的疲劳期待，比之那些坐怀不乱的浮力画风，有一种清甜的向往沉潜其中，因此，给我储存了很深的印象：敏捷的色彩吐纳人体，关怀在人与自然之间。在文化触角刺激下的自我维度的内省上，有着近乎尖锐的呐喊，聚散的景致藻饰旺盛的生命—为弥散性情和雅韵，作出判断性的笔墨镕裁，从而获取人体画空间破局的成功，同时赢取人与自然、现代与人文传统直接脉动。

在这组画中，徐默以学院的势能强烈观照艺术时空，文化智慧脱落一般墨彩的表现性，由此为原点带来更为广阔的引力场，同时暴露了超越物象的才智与性情。在相对纯粹的视觉语言建立与表现的极点上，理性驱动当代文化语境下的人体新概念，真情袒露“与元化游”的心迹。这就是：人体画也可以这样表现。

在绘画领域作为语言的人体艺术，还处于不断的发展中，已有的经验大多建立在学院领域，其中以调度水墨因子或者说笔墨作战首当其冲。……