郭浩南

(华中师范大学文学院 湖北 武汉 430000)

穿针引线式人物的塑造与写作教学
——以金仁顺《纪念我的朋友金枝》为例

郭浩南

(华中师范大学文学院 湖北 武汉 430000)

穿针引线式的人物，也叫次要人物，虽然在小说中出现次数虽然不多，但是却是必不可少的，之所以把次要人物又叫“穿针引线”式的人物，是因为这类人物在小说中的呈现就像裁剪中一种技巧，使布料呈现出的线是时有时无的。穿针引线式的人物在不同的篇章中是不一样的，但都是以一个或鲜明或隐喻的视角对小说情节发展、人物塑造、环境搭建等方面起很大的作用。金仁顺的小说《纪念我的朋友金枝》讲述了“我”的朋友金枝在对袁哲紧追不舍的爱情经历，主要塑造了为爱付出的金枝、“男神”般存在的袁哲、袁哲白富美妻子聂盈盈具体来说，穿针引线式的人物有以下四个方面的文学功能。

1、起线索作用。这类的人物能够以一个叙述者的角度来完成对小说的讲述，并且在关键的地方给予读者关键性的线索，使文本在布局和情节上更加的完善。文中，“我”和“三妈”就是穿针引线式的人物，“我”是金枝爱情的见证者和小说的叙事者，把所有关于金枝追求爱情的始末串联起来，文中有近10处提及“我”，有两处是隐藏在集体“我们”中，如金枝大闹婚礼后“我”对她的提醒、“我”劝金枝放弃袁哲，等等。三妈仅出现了两次，一次是聂盈盈与袁哲结婚作为主人迎客、一次是聂盈盈与袁哲婚姻出现问题她给聂盈盈做幕后军师，在第一次出现的时候，“杏脸桃腮，电眼横波”，这样一个“狐狸精”般的人物的塑造，妙笔似的埋下了一个线索，在后来金枝的爱情中，她肯定起了不小的作用。

2、推动情节。小说中的“我”对于金枝的爱情来说，表面上是个看热闹的看客，实际上却在无形中对金枝一路的爱情起到不小的作用。金枝爱袁哲，虽然没有任何希望，仍爱得热烈、爱得明目张胆，“我”多次劝金枝放弃袁哲，也许反而正是“我”的劝阻，可依金枝越阻越前的性格，不甘心自己多年的感情寄托会被自己放弃，所以对爱情的希望越来越大，金枝不惜离开一年多之久，把自己打造得更美，当袁哲知道自己在韩国的经历时，她才觉得自己失败得那么颓废。文本中对三妈的描述，一开始是四字词语，节奏紧促，一看就知道是不简单的人物，第二次对三妈的描写，“煮得开三江水，相逢开口笑，笑里全是刀……”句句把人物塑造成有心计、善经营的角色。正是三妈的这些标签，才使得金枝在袁哲对自己产生感觉、聂盈盈的婚姻即将崩解时，使出她笑里全是刀的本事，把金枝在韩国的事情告诉袁哲，金枝红杏枝头闹的事情使袁哲放弃了她，最后金枝爱得肝肠寸断。

3、揭示文章的主题。穿针引线式的人物虽然在小说中所占篇幅不大，但是在特定的角度和仅有的片段中，却有着揭示文章主题的重要作用。《纪念我的朋友金枝》主要凸显的是为自己的爱情，最终被炸死，牺牲了全部的圣洁至上的金枝形象，表面上金枝大大咧咧，是饭局中最会调侃和玩笑的人物，她给所有人带来了乐趣，但是，这样一个表面上随便玩笑随便咋呼的人，在自己的感情选择上却不那么随便，她一生只爱袁哲，为袁哲不顾颜面大闹婚礼现场，为袁哲成了明目张胆的小三和原配打了起来，为袁哲甘愿打工挣取昂贵费用，花了十八个月从女胖子变成女神，她在慢慢付出，最后付出了仅有的生命。文中有两处从“我”的视角暗暗揭示了金枝最后的结局，一处是金枝朝停车场走去，“金枝被那片浓重香紫化掉了”；另一处是文章最后金枝在救护车上，“好像正在从我的怀里花掉。”这两处是两个谶语，预示着这么努力的金枝在慢慢消失，慢慢地付出了自己的全部。

鲁迅的小说《孔乙己》中，咸亨酒店的小伙计“我”正是穿针引线式的人物，他是孔乙己在咸亨酒店所有活动的目击者，从酒客口中听闻孔乙己一切情况的耳闻者，是文中不可少的人物。《红楼梦》中，类似的人物更是如数繁星，如刘姥姥、冷子兴等，刘姥姥主要的出场有两处，都是进大观园，第一次进大观园，是因家贫去攀富贵者的高枝，这次正是通过刘姥姥，使小说的视角完全切入了大观园及人物的生活。刘姥姥二进大观园是去和众人赏玩大观园，也正是从这样一个粗鄙农妇的眼睛里，也从她的体验、评价中，写出了贾家“烈火烹油，鲜花着锦”之盛，预示着贾家终会走向衰亡的结局。

穿针引线式人物的塑造对写作教学的启发。

1、注意穿针引线式人物在文中的布局。一般而言，穿针引线式的人物在出现的次数不多，所以在结构的布局上，穿针引线式人物出现的次数不可过多，而盖过主角的光芒，也不可出现次数过少，仅有一次两次，不会凸显出此类人物的作用，而且，对穿针引线式人物的描述，需要的仅仅是一笔带过，或少墨点缀，太多笔墨的使用，会是穿针引线式人物过于平面，立体感和想象感不足。

2、注意穿针引线式人物与主人公的关系。虽然说，在一定程度上，次要人物在文中不做过多笔墨的渲染，但是，存在即合理，次要人物在文中出现的同时，其自身会自然地带了一些文学功能，或衬托出主要人物的特点，或增加叙事的真实性，或在一定角度烘托出主题。次要人物既然在叙事中出现，就不可能是与主人公无关的人物，在对穿针引线式人物进行刻画时，需要注意的自然是人物之间的相互关系和作用，注意其对主人公形象、性格等的烘托、对比或突显。

3、“穿针引线”不仅是所塑造的人物的类型，也可以是文章结构。在这里，“穿针引线”就不仅仅是一种人物的范畴，也是写作中的一个技巧。文章的环境、线索等，都可以是“穿针引线“式的，比如，重要的环境刻画方面，可以在文中的需要、必要处，添加一些环境的线索，使此处环境的作用更加凸显，也能很好地为主题服务。

郭浩南(1993.04-)，女，汉，研究生，语文教学研究，华中师范大学文学院。

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1672-5832(2016)01-0111-01