现代小说讲究作者的叙述视点，叙述视点关乎到作家的立场和态度。因而现代小说叙事学要求作家尽量隐藏自身的立场和态度，采取代理叙述的方法，尽量选择合适的人物出场叙述。中国的古典小说由于脱胎于话本，基本都是采取全知全能的神叙述，而且由于是历史演义，《三国演义》《水浒传》《西游记》采用的基本都是宏大叙述，《金瓶梅词话》最早放弃了古典小说宏大叙事的模式，有点“小叙事”的意味，但仍然采用全知全能的叙述方式进行全覆盖。被视为禁书的《肉蒲团》也是全知全能的神视角，作者无所不知，无所不晓，一切尽在作者的把握之中。《红楼梦》虽然采用了章回体小说的结构，但在叙述形态上却不是说书人的全知全能视角，作者时而遨游天空之上，时而又龟缩到一个人物窄小的视线里来窥视世界。这种被我称为混合叙述的让《红楼梦》具备了古典小说的意味同时，又呈现着现代小说叙事的一些潜质。一九一七年吴宓称《红楼梦》是“兼美”时，称《红楼梦》具备了欧美小说诸多优点时，当时会有人觉得吴宓是出于对中国文化的情感和偏爱，一百年过去了，再来研读《红楼梦》时，发现吴宓的兼美说并非妄言，而是预言了《红楼梦》蕴含的不可低估的深邃和挖掘不完的矿藏。

曹雪芹只是个作者

《红楼梦》出自何人之手，这是困扰红学界诸多谜团中的一个大谜团，虽然胡适早就通过“大胆设想小心求证”，确认《红楼梦》的作者是曹雪芹，但至今仍然争论未了。……