文　徐开麟 图　徐小桃

独脚戏的幽默所产生的艺术审美效应

文徐开麟 图徐小桃

独脚戏，生长于都市市民文化土壤的曲艺形式，植根于人民群众，具有强烈的海派喜剧色彩和独特的海派幽默。它既继承了民族喜剧艺术的传统，又不排斥对外国喜剧艺术的借鉴，以其宽泛的包容性形成了属于南方曲艺独特的审美效应。

记得20世纪90年代初，我去滑稽泰斗周柏春家拜访，访谈间聊到了独脚戏，周老师不无幽默地说，“阿拉独脚戏讲不过人家相声，但是阿拉的‘做’不会输给人家的。”周老师所说的“做”就是独脚戏讲究的“说、学、做、唱”中的一种形式，不同于相声“说、学、逗、唱”中的“逗”。做，指虚拟性表演，包括脸部表情，手势、动作等，它和独脚戏的方言运用，形成了独特的艺术效果，也给观众带来了独特的艺术享受，在这独特的艺术享受过程中，实现了独特的审美价值，产生了独特的审美效应，而产生审美效应的核就是曲艺通过作品传递给观众的幽默。有趣、可笑而意味深长的笑点也是独脚戏区别于其他曲艺形式的追求，正如滑稽名家王汝刚先生所说，好的独脚戏演完后，要让观众想想笑，想想笑，困了床上也会笑，过了几天还想笑。我认为，这个“笑”，就是独脚戏的幽默产生的独特的艺术审美效应。

独脚戏也有不同的流派与风格，有以“卖口”（说）为主的，也有以“做”（扮演）为主的；有“阴噱”的，也有“爆笑”的。有人把“阴噱”称之为幽默，把“爆笑”看作是滑稽，其实并不准确。……