杨春梅+陈良维

摘要：本文是通过解析影片《末路狂花》提出本片的核心价值观——平等。影片成功的叙述了两位平凡的女子在"社会"的逼迫下最终走向了极端，她们经历众多磨难的过程中才逐渐找到了失落的女性的尊严，她们试图反抗这些欺凌和伤害过她们的“社会”，而现实并不乐观，她们不断失去自我、失去自由，最终以失去生命为代价来获得精神意义上的自由和重生。这样两个以悲剧终结的生命又能唤醒多少人呢？虽然影片毫不客气地揭露了男性世界的丑恶，但，女性真正获得解放的道路还很漫长，这是一个需要政治、经济、文化等方面全力配合的大改革。影片毕竟不是提供问题解决的场所，但它对女性现实状况的深入剖析却留给我们一个很好的思考空间，无疑起到了一个抛砖引玉的作用。

关键词：平等；自由；重生；解放

中图分类号：J9文献标识码：A文章编号：1671-864X（2016）10-0 237 -01

之所以解析《末路狂花》，并不是一味的抹掉父权社会的存在，提倡女权主义。而是提倡平等。影片成功的叙述了两位普通妇女被迫走向极端的“悲剧”。两位女主人公是在经历众多磨难的过程中才逐渐找到了失落的女性的尊严，是在反抗欺凌和伤害的过程中才发现了人生的真正侧面，他们不断以失去自我，乃至自由和生命为代价来获取精神上的自由和重生，这种凤凰涅槃的意义是自由和释放的象征。

卡利·库瑞为女主人公们设置了非常平凡的身份：赛尔玛，循规蹈矩的全职家庭主妇；露易斯，有男朋友的咖啡馆服务员。她们就像你、我、她一样“正常地”生活在这个父权制社会中。如果没有这次周末出游，如果露易斯没有向那个男人哈伦（Harlan）开枪，如果赛尔玛没有打劫那家超市，她们还会“正常地”活着，然而问题就在于连最寻常的出游都埋伏着重重危机，连看起来决不会杀人的露易斯都开了枪，连像捏住耗子尾巴一样拎出枪的赛尔玛都会持枪打劫——当这一系列不可思议的事件串成一条线的时候，我们就无法用“偶然”来把它们搪塞过去。

真实的女人当然即是《末路狂花》里女主人公塞尔玛最初时表现出来的“女”，又是露易丝在片中一直保持的“人”形象。是人的存在与性别存在的统一。类似《末路狂花》同样的题材渐渐涌现出来，这也表示随着西方文明日益暴露的弊病，愈来愈多的有识之士从女性身上发现了一种独特的力量，其实这也是源于女性的自我意识。女性自我意识是女性觉醒的标志，它“首先是把女性自身从父权社会对妇女规定的各种功能角色及关系网的混沌一统中分离出来，获得独立于功能角色的身份，肯定女性作为人的存在的本体界定。”首先，她们为什么要出去散心呢？我们从赛尔玛的出场可以看出，她是一个把全部精力都放在家庭的胆小怕事的主妇。达里尔（Darryl）既是她的丈夫也是她的家长。他是某地毯公司的地区销售经理，经常晚归，将赛尔玛独自一人晾在家中，却又不允许她有任何的私人活动，用赛尔玛后来的话来说，“他从不让我出去，从不让我做开心的事，他只想让我整天呆在家中，而我却不知道他都出去干什么了”。结婚多年，赛尔玛想要个孩子，但达里尔不肯，借口是他觉得自己仍然是个孩子，其中隐含着非常严重的独霸欲望，他要她将所有的关怀和照顾都投放在自己一个人身上。然而，他对赛尔玛的态度却是粗暴和冷漠的，他对她大声嚷嚷、呼来呵去，他在性爱方面以自己为中心，全然不顾赛尔玛的感受，即使当彻夜未归的赛尔玛打电话给他的时候，他的注意力也仍然放在电视屏幕中的橄榄球赛。赛尔玛14岁时与他相恋，18岁就嫁给了他，她不是成为他的妻子，而是成为他的私有财产。在这种令人窒息的处境之下，赛尔玛最终决定陪露易斯出游散心，尽管她知道自己的“先斩后奏”会让丈夫暴跳如雷。那么，露易斯呢？影片一开始就这样交待，她的男友吉米（Jimmy）出去多日却始终没有联系她。他潇洒地外出，留下女友苦苦地探询他的行踪。如果他真如后来向露易斯求婚时说的那样，他是爱她的话，他又怎么忍心不留下任何音讯！至于他坐着平素最怕的飞机绕过两个州向露易斯求婚的举动，在我看来，除去柔情脉脉的外衣后无非是一颗男人的征服心。他首先问露易斯是不是因为有了其他男人才离开他，接着将压抑的怒火和暴力发泄在周边的桌椅上，最后眼见露易斯执意要走才拿出戒指求婚。他不惜以婚姻为代价圈住身边的女人，足以说明他的爱情里杂糅了太多的男性征服欲和掌控欲。露易斯在那一刻能够理智地拒绝他的求婚，显然是对这样的爱情心知肚明。如此看来，两人的出游就变成顺理成章的事情了。她们活在男人的权威和冷漠中，她们无力反抗也没有想过反抗，她们只想借出游来疏缓一下压抑的心情，然后再一次回到这种父权压制下的生活。其次，露易斯为什么会开枪杀人？表面的情节是这样的：在酒吧里，一个名叫哈伦的轻佻男人跟毫无戒心的塞尔玛搭讪，接着请她跳舞，并企图在停车场强暴她。情急之下，露易丝拿出枪，起了威慑作用。但哈伦出言不逊，继续侮辱二人，露易丝忍无可忍，终于开了枪。那么，先说说塞尔玛，很多人认为是她招惹到了他。单就情节而言，似乎是。但如果仔细想想她在家里的那种小心翼翼、唯唯诺诺的样子，我们便能够理解挣脱了束缚的她是何等地心潮澎湃、想要释放内心被压抑的能量。所以我们会听到，她反复强调这是个“假期”，是“寻开心”的假期，是做自己想做但以往不能做的事情的假期。再说“招惹”这个词。难道与一个不令她讨厌的男人说话跳舞就是“招惹”？男人的主动性并不一定意味着女人的被动性，男人可以向心仪的女子表达好感，女人也可以把内心的感受展示出来，更何况在这里是哈伦先来搭讪、先来“招 惹”她，而她，只是顺势接受了一个释放自己的机会。天真的塞尔玛逐渐接受了“经验”的洗礼，而牛仔小混混乔迪（J.D.）的出现则将她们对法律仅存的一丝敬畏扫荡干净。正如对她们抱有同情之心的警察哈里（Hal）所言，乔迪的洗劫把她们推向了绝路和另一重犯罪。露易斯在连连的打击下到了承受的边缘，塞尔玛勇敢地承担起自己“引狼入室”的过错，用乔迪的方法“温柔地”打劫了超市。在此，她们已经将“阳刚性”的法律彻底抛弃，开始学着自己保护自己。

影片在后来展示出塞尔玛脱下长裙，换上T恤，露易丝颓然地把她的口红扔到车外，又除下了身上所有的首饰，换了一顶牛仔帽。凌乱的头发，布满尘土的脸，牛仔的打扮，女性特征已经被完全抛却。在接下来的惩罚卡车司机的情节中，两位女主人公脚踏蓝鸟汽车、双手持枪的身影被卡车爆炸的冲天火光映衬地英气勃勃，令观众击节赞叹，但是这是女性对男性的反抗吗，不，这是用男人的方式来惩罚男人，是以暴制暴，这里没有自觉和自我拯救的意味，有的不过只是放弃自我之后向男性世界的快速堕落。抛弃女性身份，这已经是女性对男性世界做出的屈辱妥协，但影片把观众引向更加令人绝望的结局——男性世界甚至无法容忍女性对他的效仿，把这视为越轨和侵犯：当警方率领庞大武装将她们逼到悬崖边缘，当检察长依然徒劳地尝试劝说她们踏上归途，摆在她们面前的是两条路：做回“乖乖女”活下来，或者作为“男人婆”走向毁灭。在这里，我们看到了一个男权中心的世界牢不可破的价值观，他们只要毫无主体性可言的“乖乖女”，即使连“男人婆”也不被他们接纳，当然更不必提拥有独立自主意识的新女性。因此，即使是蓝鸟汽车冲出悬崖的瞬间，我们看到的也不是新女性的浴火重生，而仅仅是绝境之外的绝境！ 《末路狂花》远不能算作是一部女性主义电影，虽然影片毫不客气地揭露了男性世界的丑恶，但，女性真正获得解放的道路还很漫长，这是一个需要政治、经济、文化等方面全力配合的大改革。影片毕竟不是提供问题解决的场所，但它对女性现实状况的深入剖析却留给我们一个很好的思考空间，无疑起到了一个抛砖引玉的作用。