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浅析“柔、屈、颤”在藏族舞蹈中的运用

2016-11-30刘凛溪

戏剧之家 2016年22期
关键词:基本特征

【摘 要】藏族人民自古以来喜歌善舞,大自然造就了藏族人民嘹亮的歌喉,矫健的体魄,悠久灿烂的高原农牧文化和劳动生活则是他们即兴歌舞创作的源泉。西藏西部的民间歌舞呈现出明显的多分格特征,有着自己独特的动律、形态和神韵。藏族舞蹈的独特性在于舞蹈当中的发力点几乎全在膝关节处,其膝部有规律的屈伸和颤动是藏族舞蹈中的核心动律,并由此屈伸动律变化而形成各种舞蹈动作,使藏族舞蹈富有独具一格的魅力。文章分析了“柔、屈、伸”这三大基本的动律特征,以及其贯穿于舞蹈中的重要体现,总结了藏族舞蹈的总体风格特征与训练价值,说明了藏族舞蹈不但具有观赏性,而且也是民间舞蹈和民间艺术的精髓。

【关键词】柔;屈;颤;藏族舞蹈;屈伸动律;基本特征

中图分类号:J722.2 文献标志码:A 文章编号:1007-0125(2016)11-0154-01

一、关于“柔、屈、颤”在藏族舞蹈中的具体动作分析

藏族女性的形态特征,上身动作含蓄典雅,给人以自然优美的感觉。“柔”不仅要求女性舞者“身姿态要柔软,体态轻捷如身上无肉,舞姿柔软如腰上无骨”,而且求要求膝部屈伸的频率较慢,形式为一屈一伸,连绵不断,既松弛又有控制能力。舞者只有通过膝部屈伸的柔韧性、连贯性、控制能力的训练,才能学习好藏舞中的“弦子”。“弦子”中的三步一抬、三步一撩等动作,表现出“弦子”特有的舞蹈韵味。进而产生“弦子”舞含蓄典雅、舞步轻盈、活泼流动的风格特点。

“屈”为膝部屈伸连绵柔韧的屈伸,呈现的速度、力度和幅度不同。下肢的屈与伸是把握节奏的关键,在全脚着地的基础上,随着身体的懈和摆,依靠膝部和腕部的力量,和着音乐的节奏上下起伏,胯部随之轻轻地左右摆动,带动身体内在微妙的晃动,形成了藏族民间舞蹈“无屈不成动,欲动比先屈”的动作规律。

“颤”是否运用自如的关键是踢踏。踢踏是舞者用脚掌分别先后、轻重的在地面上做节奏性的运动,发出各种不同的“踏”的声音。再踢踏中膝的屈伸频率较快,幅度小,形成了上下快速颤动的屈伸动律,故而称“颤”屈伸。在动作中,舞者的膝部要做到松弛而富有弹性。

屈伸动律贯穿藏族舞蹈始终,是藏族舞蹈的核心动律。藏族舞蹈膝部的屈伸是随着动作的起伏、舞姿的变化和节奏的强弱而发生变化的。藏族舞蹈的下肢动作极其丰富,使得屈伸动作形式多种多样,形成了藏族舞蹈的独特风格。

二、“柔、屈、颤”在藏族舞蹈中的体现及重要性

在藏族民间舞的训练过程中,膝部的屈伸在运动的过程中,舞者的身体重心和受力点均在前脚掌上,脚后跟基本处于虚空状,即将身体的重量移至前脚掌,使膝部关节因此不会受到身体重量的压力,这也是藏族民间舞蹈中难度较高的技术动作。“颤”时又要把握住柔韧性和顺畅性,遵循这一规律,我们就能较好地掌握膝关节运动规律,无论是哪种藏族舞蹈,都能够挥洒自如。

如舞蹈作品《母亲》,以藏族舞蹈特有的体态特征为基础,塑造出一个时而像喜马拉雅山一样坚毅,时而像纳木错湖一样宽容的老母亲。舞蹈中的第二段利用优美流畅的弦子,膝部的轻颤和屈伸,刻画了一位翩翩起舞的年轻母亲,表达了年轻生命的活力与欢愉,“屈、伸、颤”这一富有民族特色的动作,最能表现内心情感和舞蹈动感,仅仅从这一简单的基本动作上,就能体会到藏族舞蹈中的“神韵”。舞者只有通过膝部屈伸的柔韧性、连贯性、控制能力的训练,才能学习好藏族舞蹈,舞者都必须具备上述膝部的屈伸能力,否则无法完美地表现出藏族舞蹈特有的韵味。

藏族舞蹈的核心动律“柔、屈、颤”始终贯穿于藏族舞蹈动作中,脚、胯、肩、头、臂之间的摆动状态和膝关节的柔、屈、颤,自然流畅、巧妙的结合。然而藏族舞蹈中这一精髓元素动律也始终贯穿于每一个细节,要求舞者把握其内在的运动规律,抓住膝部“柔、屈、颤”屈伸的妙处所在,这样在学习和表演民间舞蹈时就能领悟其魅力和艺术表现力。

三、结语

藏族舞蹈产生于藏族人民的日常生活中,与藏族人民生活环境有着密切的关系,有着自己独特的民族特色,而藏族舞蹈中的核心动作“柔、屈、颤”,是最关键的舞蹈动律,具有民族特色的审美特征。正确地把握民族民间舞蹈教学和表演中“屈伸”的重要性,才能自然感染学生去感受藏族舞蹈的独特魅力,仿佛走进了藏族人民的生活中,更加了解这个有着悠久历史文化沉淀与生命状态的舞蹈艺术。藏族舞蹈的发展学习需要更多地关注,需要更多人为它的发展和创新做出不懈努力。我们要在保留原有的风格、特色上,沿着民族文化的根,在舞蹈教育教学的过程中,传承民族文化,让我们的本土文化走向世界。

参考文献:

[1]华毛措.试论藏族舞蹈的屈伸颤动韵律[N].西藏大学学报(社会科学版),2012,27(2).

[2]张淼.试论 “屈伸” 在藏族舞蹈教学中的重要性[J]. 华章, 2012,26(3).

[3]尕藏. 浅谈对藏族舞蹈中核心动律 “屈伸动律” 形成的几点思考[J]. 文学教育, 2010,(2B): 47-48.

[4]程龙.浅谈中国民族民间舞教学中“屈伸”的重要性[D].中央民族大学,2014.

作者简介:

刘凛溪(1992-),女,广西艺术学院舞蹈学院2015级舞蹈专业研究生。

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