李辉武

策展人、青年评论家

至诚至善而至美——得一书法的亮色

李辉武

策展人、青年评论家

读得一的书法墨迹，眼前浮现的是他的面影，含蓄儒雅，堂堂正正，暗含了一抹至诚至善而至美的人性亮色。

孟夫子有一个美学观，“充实之谓美，充实而有光辉之谓大。” 大意是说，让道德仁义充满心灵就是美，将心灵与外表的统一于道德仁义就是崇高伟大。在我看来，得一的艺术追求暗合了这种美学观。我们可以发现，在他的提按顿挫间，处处融入了其真挚热枕、与人为善的性情。得一作品的这种特征并不是一种平静呈现，而是他的主动追求。他曾提到，常常从临习古帖的过程中，体悟出做人的道理。他说，“同是楷书，颜体和柳体就大有不同，柳体内紧外松，颜体内松外紧，我更喜欢颜真卿的包容和大度。”得一能将临帖变成一场古今对话，感同身受的找寻字里行间的他者气息；能将书写变成一场冷暖自知的旅行，把自己对人生和世界的理解融进笔法。他的书法作品就是他的面容形象，让人不得不将他们关联起来，品书如晤人，看字如听音，让他的作品读来有一种至诚至善的充实美感。

得一作品形式多样，篆、隶、行、楷、草、金石皆有涉及。他并非科班出身，以兴趣为师，《散氏盘》、《石鼓文》、《圣教序》、魏碑等，钟繇、董其昌、文征明、八大山人、何绍基等广有涉猎。得一善于写小字，这得益于他的刻苦练习。他说，“曾经在报纸、烟盒上练字”，这练得是功夫。卫夫人在《笔阵图》中说，“善笔力者多骨，不善笔力者多肉；……