郭俊楠

(四川大学艺术学院 四川 成都 610225)

西方古典建筑柱式装饰艺术特征的比较研究

郭俊楠

(四川大学艺术学院 四川 成都 610225)

西方古典建筑是世界建筑艺术中的两大体系之一，在世界建筑发展史中占有极其重要的地位。西方古典建筑柱式艺术是西方古典建筑中最主要的文化特征，在西方古典建筑美学中是极其有价值的一个重要组成部分，它记录了西方建筑历史的变迁,是西方古文明的标志。本文通过对西方古典建筑中柱式装饰艺术特征的研究，总结了柱式在古罗马、古希腊不同时期的特点，展示了不同时期柱式的所蕴含的文化内涵，西方古典柱式艺术的强大生命力对欧洲乃至整个世界的建筑的影响是极为深刻的，对它的研究有着极其重要的现实意义。

西方古典柱式；艺术特征；古希腊;古罗马

1 西方古典建筑柱式装饰艺术的概述

所谓柱式是一种建筑结构的样式，是由单根柱子和它下面的基座以及上面的檐部三方面组成。古希腊时期有两种柱式:一种是多立克柱式，它赋予了柱式森严、雄伟、粗壮的性格，具男性美的雄伟刚毅，多流行于希腊本土的伯罗奔尼撒、意大利和西西里纯农业的贵族寡头制城邦里；另一种则是展现女性美的优雅柔和的爱奥尼柱式，流行于爱琴海诸岛和小亚西亚的手工业和商业发达的民主制城邦里。后来经过一系列的发展又形成了比爱奥尼柱式更轻巧、华丽的科林斯柱式。古罗马帝国兴起后,由于古罗马帝国国力的增强和经济上的发展，使得社会观念已向世俗化和享乐主义的方向发展，导致审美观念的变化，艺术中没有了希腊艺术的浪漫主义色彩和理想主义成分。古罗马人继承了希腊人的三种柱式并又加以发展,同时又创造了柱身没有凹槽的塔斯干柱式以及混合柱式。多立克柱式、爱奥尼柱式、科林斯柱式和塔斯干柱式以及混合柱式五种柱式共同形成西方古典五大柱式系统。

2 西方古典建筑柱式装饰艺术的基本特征

2.1 从木到石的演变

古希腊柱式刚开始是采用的木结构，后来因为木质柱构架容易腐烂而又不易防火,特别是承重木柱根部在雨水和潮湿空气的浸润下很快会腐烂，逐渐开始从木材质演变到了石材质。古希腊建筑的结构均属梁柱体系,其高度和跨度之大都是木结构所不能达不到的,石材抗压强度较好,而早期柱式正是一种受压为主的构件,所以用石材制柱是一种非常合理的选择。再加上石结构柱式的适应性大大强于木结构,且具有丰富多样的表现力,满足了古希腊人追求完美的审美需求。再次是因为古希腊多山,盛产石材,独特的自然资源也是古希腊柱式从木 向石演变的重要原因。因此希腊开创了以石料作为建筑梁柱等基本构件的建筑形式。

2.2 规范了的柱式

西方古典建筑柱式是由柱身和它下面的基座以及上面的檐部三大部分组成，柱子、基座和檐部的艺术水平同时也反映了整个建筑的艺术水平,它的风格也决定了整个建筑风格。所以各种柱式均有严格比例要求与规范,西方古典柱式的规范,并具有一定比例关系，比如柱子的柱下经与柱高的比例不同,所表现出来的性格特征也各不相同，两者相差越小越粗壮,相差越大越细巧。到古罗马时期古典柱式系统的比例(柱下径与柱高之比)从粗到细的大致是:塔斯干柱式为1:7,多立克柱式为1:8,爱奥尼柱式为1:9,科林斯柱式和混合柱式为1:10。总体来说,西方古典柱式在它长达两千多年的发展演变过程中,一直都在追求着一种量化了的规范。

2.3 以花草植物为题材的柱式装饰手法

柱头是古希腊柱式是最富于装饰的部分,这些柱头的造型雕饰常以植物为设计元素,这是一种富于装饰性的柱式,尤其是科林斯柱式和混合柱式;典型的雕饰题材除了选用桂叶和忍冬草叶为雕饰元素外,柱饰上还出现了多瓣式和花篮式等造型纹样比较复杂的柱头。

3 西方古典建筑柱式装饰艺术的文化内涵

3.1 为神而造

在古代西方社会宗教是具有极其重要的地位的,因而古代国家往往人对神庙的重视程度也远远超出了民用建筑。古希腊是个泛神论国家,这种特质大大促进了神庙建筑的发展，导致古希腊大大小小的神庙遍布各地。由于石结构有利于保存的特点，古希腊时期神庙建筑基本上都是采用石结构，虽然石建筑不利于建造的，但它刚好满足了宗教建筑惟求永恒,不求急用的美学价值理念。

3.2 注重人文关怀的柱式理念

在古希腊美学思想中认为，人体是最美的东西，所以他们把人优美的形体赋予在神灵上。主持雅典卫城建设的大雕刻家菲狄亚斯说过:“ 再没有比人体更完美的东西了,因此我们把人的形体赋予我们的神灵”①。国家政治上也对此有一定的影响，当时雅典共和国实行自由民主政体，除了奴隶，自由民都享有民主政治权利，拥有个人自由，在这个时代成型的柱式中都表现着一种和谐的人文主义精神，从这时期柱式的特形态征中我们可以发现，柱式的比例和规范也都是人体尺度的形象体现，它们是一种抽象的人体美。古希腊人把,人体的均衡美被赋予于柱式,体现了古希腊人对人的赞美和对人性的高扬。

3.3 体现人体特征的柱式结构

古代西方人人认为,只有各部分在整个建筑构造中保持绝对的均衡，才是完美的建筑。他们的测量单位都是人的自然比例。如、“ 肘长”、“ 指长”、“掌长”等都是古代的长度单位。在建立阿波罗神庙的时候因为了解到男子的身长是脚长的1/ 6,所以就把同样的情形搬用到柱子上来。古罗马人继承了古希腊柱式的结构比例均衡关系,并对其加以了创造性的发展,为适合古罗马建筑的需要,柱式变得更加华丽、更细蜜、更复杂了。

结语

随着全球一体化的到来,信息交流,文化交流正在加速，随之而来,在中国建筑设计领域也掀起了学习国外优秀建筑的浪潮,西方古典建筑的装饰艺术在我国的设计领域也开始盛行起来。但是我们作为设计环艺学生在采用西方传统建筑装饰艺术的时候,不能盲目崇洋媚外,生搬硬套。而是要努力学习那些经典西方古建筑，从中吸取精华，去其糟粕，对我们毕业之后的设计职业生涯和实践做好准备，对我们现在设计实践中麻木的抄袭或照搬其形式而忽视其内在价值和历史意义给予反思。

注释：

① 陈志华.外国古建筑史(19 世纪末叶以前)[M].北京:中国建筑工业出版社,1997.32.

[1] 王文卿.西方古典柱式[M].

[2] 许兴海.从神本到人本——兼谈西方古典柱式艺术特征[J].滁州学院学报，2009(3)：26-27.

郭俊楠，女，四川大学艺术学院，2015级硕士研究生，艺术设计(MFA)专业,研究方向：环境艺术设计。

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1672-5832(2016)07-0171-01