阴南 鸥

超现实的炫舞与形而上的抵达
——陈东东诗歌简评

阴南 鸥

陈东东是二十世纪八十年代成名的诗人，他有着他们那个时代鲜有的超然儒雅的精神气质。他常常在沉寂的叙述中爆出语言冷艳的舞姿，以一种超现实的美学气质与语言策略，逼近一种形而上的精神领空与一个时代的原像。这是我对诗人陈东东的一个诗学气质上的描述，这个描述不仅源于诗人在二十世纪八十年代就储存在我记忆的影像，同样源于我对刚刚读到的《过海》、《窗龛》、《礼拜五》、《幽香》、《导游图》、《宇航诗》等写于二十一世纪的十五首诗歌的诗学气质的基本判断。

坦率地说，对陈东东这样一位对汉语表达的丰富性有着极高领悟并形成自己独特的语言策略的诗人来说，要做出一种对语言与精神的双重解读与描述是艰难而危险的。这样的危险一方面来自诗人独特冷艳舞姿的语言策略，另一方面来自诗人形而上的精神性揭示的丰富与开阔。尽管我更加赞赏从诗歌现场出发，冒着热情的有血有肉的文本解读的诗歌评论，但是这样的诗歌评论也同样冒着风险。我反复谈到，诗人的任务仅仅是为读者呈现一个思考与美学的空间，而读者在阅读时听到什么，看到什么，摸到什么全是他自己的悟性。从这个意义上说，任何精细的文本解读仅仅是一孔之见，也许还是对文本本身的误读，甚至是伤害。因而我们从文本自身的语言气息与精神质地所蒸腾出来的文本气质上进行描述，也许才是对诗人及文本的最大的尊重。……