■赵双花

在与历史的对话中完成青春之蜕
——评90后作者冬筱长篇小说《流放七月》

■赵双花

对现代青年青春成长历程的书写是中国新文学的重要主题之一。自鲁迅《狂人日记》《伤逝》《孤独者》、郁达夫《沉沦》、庐隐《海滨故人》始，至茅盾《蚀》三部曲、路翎《财主底儿女们》、杨沫《青春之歌》、王蒙《组织部来了个年轻人》、路遥《平凡的世界》等作家创作，现代青年的精神蜕变与成长一直都与启蒙、革命、社会主义建设等宏远的国族问题紧密相连。在青年自身的理想追求与启蒙、革命、救亡、社会建设等时代要求之间发生的应和、冲突及双向辩驳中，原本细如溪流的个体生命获得了海洋般的广阔与深邃，看似琐碎、微渺而又无常的个体情感也因此备显庄严、厚重。但是，20世纪90年代以降，随着市场经济改革的全面展开，人们进一步积极认同世俗生活。与宏大的社会现象相比，作家更关注与一己悲欢紧密相牵的日常生活，“个体化”、“私语化”叙事倾向日益明显。在这一环境中成长起来的80后作家如张悦然、郭敬明、李傻傻等人，也多在青春书写中弃宏远的社会历史于不顾，专于个体情感世界的精雕细琢，这一方面构成了他们的艺术特色，另一方面也成为亟待突破的艺术瓶颈。已有论者严正指出，80后文学重在表现“青春疼痛”，实质上“思想空洞”，与前代文学尤其是五四文学相比，“缺乏使命感和神圣感，缺乏社会责任和历史承担”。①而作为文坛新起之秀的90后一代对此还少有顾虑，李子龙《谁的青春比我狂》、张悉妮《假如我是海伦》、李军洋《一路向北》等仍沿80后之印辙。……