陈孝英

文学史与喜剧美学的牵手
——评胡德才《喜剧论稿》

陈孝英

一

读胡德才《喜剧论稿》（以下简称“《论稿》”），脑海中突然浮现出那句名言：“一千个观众，就有一千个哈姆雷特。”《论稿》也有可能遭遇类似的命运，这与该书的内容、结构有关。其第一辑是探讨“喜剧精神”的专论；第二辑是中国现代喜剧作家作品论；第三辑是对中国当代喜剧的反思，包括对若干有一定代表性的作家、作品、剧种的述评或重评；第四辑收录了戏剧之外其他艺术门类的喜剧样式及作品的研究成果。23篇论稿，为我们展示出一个多样、多面又多义的斑斓喜剧世界。泛读者会把它看作是作者有关“喜剧”专题的一部论文汇编。精读者则会认为，作者希望通过中国近百年两个时代（现代、当代）的若干重要喜剧作家作品论，勾勒出一部“史”的大体轮廓（《中国现代喜剧文学史》）或若干剪影（《中国当代喜剧文学史》）。我觉得，如果从更为广阔的视角来考察，似乎还可以把《论稿》看作是在喜剧文学史和喜剧美学的交叉地带长出的一朵奇葩。说它“奇”，是因为其篇章结构具有独特的内在逻辑性。“喜剧精神”不仅是本书第一辑的审美对象，而且是后三辑的篇目入选标准与臧否标准，它就像一根红线贯串全书，使《论稿》从表面看是一首首单曲的独奏，实际上却组成了一部浑然一体的交响乐，正所谓“形散神不散”是也。在这里，论文集与专著的壁垒于不经意间被穿透了。

说它“奇”，还因为其选材和评述亦自有独特的追求。……